Opéra-Comique. – Djamileh, poème de M. Louis Gallet, musique de M. Georges Bizet
par Émile Abraham
dans Le Petit Journal du 26 mai 1872
Voilà un ouvrage qui sort tout à fait du genre ordinaire de l’Opéra-Comique. Ce n’est pas un acte intrigué, se terminant par l’inévitable mariage, c’est un tableau oriental pour lequel le librettiste, le compositeur et la direction, en ce qui concerne la mise en scène, se sont surtout préoccupés de la couleur locale.
M. Louis Gallet s’est inspiré de Namouna d’Alfred de Musset. Qui aurait jamais pensé que cette fantaisie du poète de la jeunesse pût être transporté au théâtre ? Cette tentative habile prouve-t-elle que l’Opéra-Comique doive entrer dans une nouvelle voie ; je ne le pense pas ; le public de la salle Favart aime les pièces, les vraies pièces offrant un intérêt réel.
Ce n’est pas que ce public soit si bourgeois qu’il ne puisse goûter un ouvrage poétique sortant du moule ordinaire, mais il serait peut-être dangereux de le dérouter souvent.
Djamileh n’en est pas moins une œuvre de valeur que tous les délicats apprécieront. A défaut d’intrigue, M. Louis Gallet a donné à son dialogue un tour assez piquant, et il n’a pas offert à l’inspiration de son collaborateur des vers de mirliton, dans le goût de la plupart des vers d’opéra comique. Les paroles des airs et des chœurs constituent de vrais morceaux de poésie, et mériteraient les honneurs de la citation. D’ailleurs, M. Louis Gallet a mainte fois prouvé que son astre, en naissant, l’a bien formé poète.
M. Georges Bizet compte parmi les musiciens jeunes qui n’en sont plus à ne donner que des espérances. Les Pêcheurs de Perles et la Jolie fille de Perth, au Théâtre-Lyrique, l’ont classé parmi les compositeurs arrivés. Nous ne détaillerons pas sa nouvelle partition. Si quelques morceaux ne sont pas d’une clarté saisissante pour tous, les dilettantes savent les comprendre ; sans doute, cela ne suffit pas, car c’est à la foule que s’adressent les œuvres théâtrales ; mais l’ouvrage entier n’est pas dans ce cas, et, en somme, la partition de Djamileh est soignée, nourrie, distinguée d’une couleur très cherchée et très trouvée. Le chœur d’entrée, la chanson d’Haaroun, le chœur des joueurs, le duo de Haaroun et de son confident Splendiano, la romance de Djamileh et le duo final sont pleins de cachet, de passion et de délicatesse. Le divertissement, pendant lequel une superbe almée se balance voluptueusement, est surtout d’une couleur très accentuée.
Le ténor Duchesne possède une belle voix et chante très bien. Potel joue bien le rôle de Splendiano. Quelle jolie esclave que Mme Prelly, mais c’est tout.
Mille compliments à la direction pour le goût qu’elle a apporté jusque dans les plus petits détail de la mise en scène.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Lucia Pasini (26 mai 1872). Théâtres. Les fours noirs. Consulté le 14 mai 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/uq7c