par Gustave Bertrand
dans Le Ménestrel du 2 février 1873
La plus grosse nouvelle que nous ayons cette fois à nous mettre sous la plume, c’est la publication au Journal officiel du Rapport du directeur des Beaux-Arts sur l’organisation du concours de composition musicale dramatique dont la fondation Anatole Cressent doit faire les frais. Il nous suffit aujourd’hui de le signaler, car nous avons plus d’une fois parlé de cette fondation si généreuse, si noblement motivée, et de l’influence active et féconde qu’elle peut avoir sur les destinées de l’École française.
Nous en avons déjà publié, et plutôt deux fois qu’une, les conditions très judicieusement stipulées par le testateur, et sanctionnées aujourd’hui de point en point par le Ministre et l’administration des Beaux-Arts. On ne saurait trop répéter qu’il n’y a sérieusement à compter que sur les institutions permanentes ou périodiques, en un mot régulières : elles ne sont pas infaillibles, mais elles se trompent un peu moins souvent, et ont incessamment l’occasion de réparer l’erreur commise, et d’arriver au mieux. C’est la condition même de la fondation Cressent puisque le concours sera triennal. Au contraire, un concours comme celui de 1866 organisé avec toute la solennité et tout le bruit possibles, risquait de ne servir à rien car, même alors qu’il eût couronné un chef-d’œuvre, plusieurs années devaient s’écouler avant qu’on en pût juger.
Il s’en faut bien de quelque chose que la Coupe du roi de Thulé soit un chef-d’œuvre, mais nous avons dit que mérites aimables et parfois brillants lui méritaient une honorable carrière : aussi sommes nous sincèrement peinés de la série d’indispositions qui y apportent des temps d’arrêt. Un rhume de Mlle Bloch avait d’abord retardé la quatrième représentation, Faure a subi à son tour les influences d’un froid humide et maussade, mais complètement remis à son tour, le grand interprète de la Coupe a pu reparaître hier devant… 12,000 francs et plus de recette.
Roméo, aussi, encaisse de superbes recettes malgré les rhumes qui ont sévi sur les premiers interprètes de l’œuvre ; Duchesne a dû céder son rôle à Lhérie qui s’en tire à son honneur, et Ismaël celui du frère Laurent à Neveu qui fait de son mieux. Seule Mme Carvalho reste fidèle aux adorables accents de Juliette. Aussi que de bravos et de rappels ! …
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Lucia Pasini (2 février 1873). Semaine théâtrale. Les fours noirs. Consulté le 8 juillet 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/uq94