Archives de catégorie : Alice Ducasse

Revue musicale

Roméo & Juliette à l’Opéra-Comique. – M. Halanzier et le nouvel opéra

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 28 janvier 1873

Qui donc prétendait que le directeur de l’Opéra-Comique n’aimait pas la musique ? Qui donc prêtait à M. de Leuven l’opinion suivante : « Ce qu’il faut à mon théâtre, ce sont des pièces gaies, telles que le Postillon de Lonjumeau, le Voyage en Chine ou Vert-Vert, des pièces si bien faites, si intéressantes qu’elles puissent se passer de musique et réussir néanmoins. En un mot, le public de la salle Favart ne demande qu’un minimum de musique ; il y en aura toujours trop pour lui et pour moi, et jamais pas assez ! »

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Les premières

Don César de Bazan

par Frou-Frou

dans Le Figaro du 2 décembre 1872

L’Opéra-Comique est, sans contredit, le théâtre le plus patriarcal de Paris. Même les soirs de première représentation, on y est comme en famille. C’est la tranquillité des parents qui ont des filles à marier. Au plafond, les portraits des compositeurs qui ont tant de fois uni, en musique, Adolphe à Clara et Colin à Colinette, sourient bienveillamment aux demoiselles en quête d’époux et aux célibataires en quête d’épouses. Il y a, dans le répertoire du théâtre, quelque chose de bon, de doux et d’honnête qui vaut à l’Opéra-Comique une clientèle de petites filles sorties de pension, escortées de leur mère. Les loges mêmes y sont plus spacieuses que partout ailleurs et disposées de façon à pouvoir contenir la double famille du fiancé et de la fiancée. On pourrait chanter sur l’air de Mignon :

Oui, c'est là le théâtre où fleurit l'oranger,
Où le jeune homme vient pour pincer l'héritière,
Où la mère conduit sa fille sans danger,
Où l'on entre garçon, d'où l'on sort presque père !
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Chronique musicale

Opéra-Comique : Reprise des Dragons de Villars

par Bénédict

dans Le Figaro du 27 juin 1872

Les gens de cour qui, dans la vieillesse du grand roi, avaient, pour plaire au maître, affiché les dehors d’une dévotion outrée, donnèrent à leur hypocrisie la revanche scandaleuse de l’athéisme et des mauvaises mœurs de la régence. C’est le ressort qui en se détendant finit par souffleter la main qui le comprime. La comparaison peut être excellente, mais assurément ce souvenir fait intervenir bien mal à propos Louis XIV dans les affaires de l’Opéra-Comique. Notre second théâtre de musique, très désireux de faire parler de lui en rajeunissant son genre et en élevant la note de son répertoire, semblait vouloir rompre, rompre définitivement avec ses habitudes chansonnières en représentant à la file le Passant, Djamileh et la Princesse jaune. On eût mis de la bonne volonté à trouver là dedans le moindre prétexte à fredonner ! Le public se laissa faire d’abord avec une docilité exemplaire ; il écouta le Passant et applaudit Mandolinata ; c’était revenir à la chanson par un détour. Il assista ensuite à Djamileh avec l’impassibilité stoïque d’un homme ayant pris son parti de se faire couper une jambe attaquée de la gangrène. Sa gangrène, à lui, c’était le Pont-Neuf. Ayant résisté à Djamileh et au Passant, on le crut mûr pour une dernière opération chirurgicale, celle de la Princesse jaune. Il se révolta pour le coup et chercha M. Offenbach afin de le hisser sur le cheval blanc de Masaniello. Envisageant les suites de la Révolution qu’il avait étourdiment provoquée, M. Du Locle a dit comme Horace aux trois Curiaces, MM. Paladilhe, Bizet et Saint-Saëns :

Albe vous a choisis, je ne vous connais plus !
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Revue musicale

Opéra-Comique : la Princesse jaune, opéra-comique en un acte, de M. L. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 24 juin 1872

L’Opéra-Comique vient de donner de re-chef un opéra d’un jeune compositeur. Cette activité surprenante mérite d’être notée. M. Saint-Saëns, qui, bien qu’encore jeune, a déjà acquis une grande notoriété, fut en son temps une sorte d’enfant prodige. A l’âge de douze ans, n’ayant plus rien à apprendre de son professeur Stamaty, il commençait l’étude de l’harmonie et du contrepoint sous la direction de Madelin, puis d’Halévy, qui le garda un an dans sa classe. A seize ans, il remportait le 1er prix d’orgue dans la classe de M. Benoist ; à dix-huit ans, il prenait rang parmi les organistes de Paris, en remplaçant à la Madeleine Lefébure-Wély, qui s’en allait à Saint-Sulpice.

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Revue musicale

La Princesse Jaune, opéra-comique en un acte de MM. Louis Gallet et Camille Saint-Saëns. – La fermeture de l’Opéra-Comique et ses conséquences.

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 18 juin 1872

L’Opéra-Comique conviait, mercredi dernier, la critique, à la première représentation d’un nouvel ouvrage en un acte, dû à la collaboration de M. Louis Gallet et de M. Camille Saint-Saëns.

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Théâtres

Opéra-Comique : La Princesse Jaune, de M. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Paul Foucher

dans L’Opinion nationale du 17 juin 1872

Je renonce complètement à arrêter l’Opéra-Comique sur la voie où il s’engage, ou plutôt je me déclare incompétent. Du moment que les honorables directeurs du théâtre d’Auber et d’Hérold estiment que les pièces sans situations et les partitions sans mélodie sont le comble de l’art – et notamment de l’art national, – je ne puis pas me faire décemment le bourgeois qui a le travers de s’amuser au théâtre, l’isulteur-Prudhomme de ces triomphes d’une haute régénération lyrique.

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Revue musicale

Théâtre de l’Opéra-Comique : La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, poème de M. Louis Gallet, musique de M. C. Saint-Saëns

par Victorin Joncières

dans La Liberté du 17 juin 1872

Après le tableau florentin du Passant et le tableau oriental de Djamileh, voici le tableau japonais de la Princesse jaune.

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Théâtres

par Hippolyte Hostein

dans Le Constitutionnel du 17 juin 1872

La Princesse jaune, opéra-comique nouveau en un acte, de M. L. Gallet, musique de M. Saint-Saëns, est le tome II de Djamileh. Poème et musique présentent les mêmes caractères généraux. Le fait était d’autant plus sensible mercredi dernier que l’affiche rapprochait les deux pièces, et qu’il était par conséquent très facile de les comparer et d’en saisir la parité.

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Semaine théâtrale

Opéra-Comique. – La Princesse Jaune, opéra comique en un acte, poème de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 16 juin 1872

Ceux d’entre nous qui avaient voulu réentendre le petit opéra comique de M. Georges Bizet avant la première représentation de celui de M. Camille Saint-Saëns, ont pu remarquer, qu’en passant de l’un à l’autre, on retrouvait une atmosphère de musique plus humainement respirable. On revenait au sentiment des tonalités, des rythmes distincts, et les formes dramatiques et lyriques reprenaient quelque précision.

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Premières représentations

Théâtre de l’Opéra-Comique. La Princesse Jaune, opéra-comique en un acte, et en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Sylvain Saint-Etienne

dans L’Événement du 15 juin 1872

On dirait que les compositeurs de la génération nouvelle veulent aujourd’hui importer à l’Opéra-Comique un genre tout à fait nouveau, et qui jure avec les traditions de cette scène. C’est la réflexion que nous avons faite à l’occasion de la Djamileh de M. Bizet, et que nous sommes obligé de renouveler à propos de la Princesse jaune, de M. Saint-Saëns. Il est facile, cependant, de bien comprendre la différence qui existe entre le genre de l’Opéra et celui de l’Opéra-Comique. Le premier comporte les grands effets harmoniques, une orchestration plus largement développée, des récitatifs à l’allure noble et pompeuse, et rappelant la mélopée antique des Grecs. Le second, au contraire, veut, avant tout, une mélodie claire, élégante, distinguée, des dessins d’orchestre gracieux et chatoyants, qui laissent toujours la voix planer sur l’ensemble harmonique et lui servent seulement de cadre sonore.

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