Archives de catégorie : Charles Gounod

L’Année musicale

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 2 janvier 1874

Le mouvement musical, qui continue d’être très actif à Paris, le serait bien davantage encore si les efforts de nos artistes étaient encouragés comme ils le méritent, au lieu d’être entravés par l’inertie, involontaire ou calculée, des grandes administrations théâtrales. En ce qui concerne ses rapports avec le théâtre, la musique, en effet, est loin d’avoir à se féliciter de la situation que lui font les hommes et les événements. L’administration supérieure, sourde aux trop justes doléances de nos artistes, n’a pas encore trouvé un moyen de hâter la reconstruction du Théâtre-Lyrique, détruit depuis 1871, et la disparition de ce théâtre si utile se fait cruellement sentir, en les privant d’un débouché essentiel et considérable. En fait de scènes lyriques d’un rang élevé, nos compositeurs n’ont donc plus à leur disposition que l’Opéra-Comique, théâtre placé malheureusement en des mains qu’on peut justement appeler inhabiles, et qui, manquant complément à sa mission, semble beaucoup disposé à éloigner et à dégoûter les artistes qu’à les attirer et à les accueillir, comme ce serait son devoir. Quant au Théâtre-Italien, il est, de sa nature, complètement inutile et nul au point de vue de la production nationale.

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Théâtres

Opéra : Gretna Green, ballet en un acte de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Paul Foucher

dans L’Opinion nationale du 12 mai 1873

Il faut prendre le nouveau ballet de l’Opéra pour ce qu’il est, c’est-à-dire pour un divertissement destiné à compléter un spectacle, et ce n’était pas une mauvaise idée, à ce point de vue, de choisir ce personnage semi-fantastique et semi-humoristique du forgeron de Gretna Green, qui, dans ses mariages à l’enclume, donne à prix modérés de la légitimité aux amours contrariés. Il est rai qu’il leur en donne pour leur argent. Dans ces mariages forgés d’un métal d’alliage, il y a toujours une paille. Toby lève, moyennant rétribution, tous les obstacles qui entravent les penchants amoureux des étrangers ; mais par une bizarrerie assez propre au cœur humain, il n’entend pas que sa fille, qui sera riche, grâce aux tendres impatiences de tant de couples secourus par le père, aime un garçon qui n’a rien.

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Revue musicale

Roméo & Juliette à l’Opéra-Comique. – M. Halanzier et le nouvel opéra

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 28 janvier 1873

Qui donc prétendait que le directeur de l’Opéra-Comique n’aimait pas la musique ? Qui donc prêtait à M. de Leuven l’opinion suivante : « Ce qu’il faut à mon théâtre, ce sont des pièces gaies, telles que le Postillon de Lonjumeau, le Voyage en Chine ou Vert-Vert, des pièces si bien faites, si intéressantes qu’elles puissent se passer de musique et réussir néanmoins. En un mot, le public de la salle Favart ne demande qu’un minimum de musique ; il y en aura toujours trop pour lui et pour moi, et jamais pas assez ! »

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Théâtres

Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes, de MM. Blau et Gallet, musique de M. Diaz

par Paul Foucher

dans L’Opinion nationale du 20 janvier 1873

Si c’est au résultat d’un concours que nous devons le choix de la partition de M. Diaz à l’Opéra, ce sera l’arrêt de mort des concours pour l’avenir. Ce résultat aura prouvé que des hommes distingués, individuellement gens de goût, une fois rassemblés, se neutralisent l’un l’autre par des timidités qui les conduisent à des compromis favorables à la moyenne d’une médiocrité officielle, en préférant un talent correct, estimable et fatalement limité, à une inspiration qui pourrait être incomplète encore, mais riche d’avenir. On devait rechercher les moyens d’offrir une prime au génie naissant, et finalement il se trouve qu’on aura distribué… un prix d’orthographe.

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Revue musicale

Théâtre de l’Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de MM. Louis Gallet et Edouard Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 16 janvier 1873

Un premier concours, institué en 1864 par le directeur du Théâtre-Lyrique, produisit la Fiancée d’Abydos ; trois ans après, les directeurs de l’Opéra-Comique, stimulés par le zèle de M. Camille Doucet, alors directeur des théâtres au ministère des beaux-arts, promirent d’imiter le bel exemple que M. Carvalho leur avait donné. Nos trois directeurs se réunirent donc dans le cabinet de M. Camille Doucet, où furent appelés en même temps, à titre de conseillers, plusieurs artistes et compositeurs dramatiques. J’étais parmi ces derniers. « Aimez qu’on vous conseille et surtout qu’on vous loue ». Je louai donc la pensée philanthropique de MM. les directeurs, mais je trouvai si peu pratique l’idée d’un concours qui impose le même poème à des musiciens doués d’aptitudes diverses, que je n’hésitai pas à dire que le mieux était d’y renoncer. Mon conseil, appuyé par M. Gevaërt, sembla d’abord être pris en considération ; mais, en fin de compte, il ne prévalut point. M. de Saint-Georges avait tiré de ses cartons le poème du Florentin et le tenait suspendu sur la tête des concurrents désireux de suivre la bannière de l’Opéra-Comique ; l’Opéra allait mettre au concours un poème d’opéra en trois actes, trois petits actes destinés sans doute à être joués avec un ballet ; le Théâtre-Lyrique seul, et celui-là du moins agissait plus libéralement, laissait aux compositeurs prêts à entrer dans la lice une entière latitude pour le choix du livret. Mais ne pouvait-on là aussi se heurter à un écueil, voir une partition remarquable associée à un poème médiocre, et vice versa ?

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Semaine théâtrale

Opéra : La Coupe du Roi de Thulé, opéra en trois actes, poèmes de M. Louis Gallet et Ed. Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 12 janvier 1873

L’année musicale 1873 s’ouvre par un quasi-prodige : elle produit au soleil de la rampe un opéra écrit il y a six ans à l’instigation et sur commande de l’État, couronné solennellement à la suite d’un concours, reçu d’office pour être joué dans les trois cent soixante-cinq jours. Tous les visas, toutes les apostilles, toutes les consécrations y étaient, rien n’y a fait. Même en décomptant « l’année terrible », la différence restera comme un exemple mémorable de la force d’inertie qui règne dans le domaine des arts en France.

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Théâtres

Opéra-Comique. Don César de Bazan, par M. d’Ennery, musique de M. Jules Massenet

par Méphisto

dans La Chronique illustrée du 13 décembre 1872

Depuis samedi soir, M. Massenet s’est incontestablement placé à la tête des jeunes ; c’est leur chef de file, c’est leur véritable colonel. Nous n’avons pas la prétention de diminuer le mérite de M. Georges Bizet ou la valeur de M. Guiraud ; seulement, l’un a arboré le drapeau de Ch. Gounod, l’autre est officier à la suite du Chalet et de Giselle. M. Léo Delibes n’a pas non plus rompu en visière avec cette tradition-là. Tous, tant qu’ils sont, peuvent compter sur l’avenir ; tous sont au-dessous de la moyenne générale des talents ; je suis persuadé néanmoins que M. Massenet les dépassera, et je trouve que Don César de Bazan en est la preuve.

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Semaine théâtrale

Des subventions théâtrales. – Premières représentations : Don César de Bazan de M. Massenet à l’Opéra-Comique

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 8 décembre 1872

Encore une semaine ou deux et nous verrons la première représentation de la Coupe du roi de Thulé. Si elle ne tarde pas et que la discussion du budget des Beaux-Arts s’ajourne un peu, ce sera un argument visible et bien sonnant en faveur du maintien intégral de la subvention actuelle de l’Opéra que des économistes sans pitié auraient, dit-on, l’intention d’attaquer. Arguer de la prospérité d’une année exceptionnelle pour réclamer de M. Halanzier, soit de nouvelles améliorations dans le personnel, soit une activité plus grande à monter des œuvres inédites, soit enfin quatre représentations par semaine, ce sont des théories qui se doivent soutenir pour le grand bien de l’art. Mais partir de ce fait heureux, une fois constaté, pour abaisser brusquement le chiffre d’une subvention déjà réduite, et cela sans savoir si l’année qui vient n’aura pas des surprises ruineuses, n’est-ce pas exposer, par un imprudent système de bascule, la fortune et l’existence même d’une institution à laquelle se rattachent, avec tant d’intérêts divers, les plus hautes espérances de l’art national ?

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Musique

Opéra-Comique : Don César de Bazan

par Simon Boubée

dans La Gazette du 4 décembre 1872

L’événement musical du moment est, sans contredit, la représentation de Don César de Bazan à l’Opéra-Comique.

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Semaine théâtrale

Vaudeville : l’Arlésienne, mélodrame en quatre actes, de M. Alphonse Daudet, musique de M. Georges Bizet

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 6 octobre 1872

Et maintenant parlons du mélodrame du Vaudeville. Ce n’est pas la première fois que ces deux mots sont amenés à se heurter. Nous avons vu de gros drames comme les Mères repenties, la Nuit du 24 février, Miss Multon, l’Abîme, etc., etc., qui ont fait mentir le nom du théâtre, et cela n’allait pas sans un peu de musique. Cette fois il y en a beaucoup et d’excellente : voilà toute la nouveauté.

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Revue musicale

L’esprit de nos musiciens

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 25 juin 1872

Les trois musiciens du Passant, de Djamileh et de La Princesse Jaune, n’ont pas rencontré, dans la critique, en général, l’expression des sympathies que nous leur avons témoignées ici. C’est surtout aux sujets de leurs pièces, sujets de tableaux agréables mais peu propres à mettre en lumière leurs qualités scéniques, que ces compositeurs doivent attribuer cette froideur de nos confrères. Les premiers payent cher aujourd’hui une erreur dont le résultat malheureux est d’arrêter le mouvement qui s’opère en faveur des musiciens français.

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Revue musicale

Opéra-Comique. La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (1re représentation le 12 juin). – La situation actuelle de nos théâtres lyriques et les opéras de concours

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 18 juin 1872

Je ne sais s’il y a quelque part une conspiration ourdie contre l’Opéra-Comique ; je ne sais si l’on a projeté, dans l’ombre et le mystère, la ruine de ce théâtre cher à la musique française ; je ne sais si quelques misérables ont juré de le faire disparaître à jamais de la surface de la terre, mais, ce que je sais bien, c’est que si l’on voulait en effet le faire périr, on n’aurait pas autre chose à faire qu’à le laisser glisser doucement sur la pente où il semble entraîné depuis plusieurs mois.

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Revue musicale

Opéra-Comique : Djamileh, opéra en un acte de M. L. Gallet, musique de M. Bizet

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 10 juin 1872

Il faisait bon à se promener le mercredi 22 mai, vers les dix heures, au foyer de l’Opéra-Comique. On y entendait se croiser de toute part les exclamations les plus irritées. – C’est indigne ! s’écriait l’un. – C’est odieux ! s’écriait l’autre. – C’est très drôle ! disait un troisième plus philosophe. – Quelle cacophonie ! – Quelle audace ! c’est se moquer du monde ! Voilà où mène le culte de Wagner, à la folie. – Ni tonalité, ni mesure, ni rythme ! ce n’est plus de la musique. – C’est du macaroni. – Comment ! c’est donc de la musique italienne ? – Du tout, je veux dire que cela ne commence ni ne finit… etc., etc.

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