Archives de catégorie : Adolphe Jullien

L’Année musicale

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 2 janvier 1874

Le mouvement musical, qui continue d’être très actif à Paris, le serait bien davantage encore si les efforts de nos artistes étaient encouragés comme ils le méritent, au lieu d’être entravés par l’inertie, involontaire ou calculée, des grandes administrations théâtrales. En ce qui concerne ses rapports avec le théâtre, la musique, en effet, est loin d’avoir à se féliciter de la situation que lui font les hommes et les événements. L’administration supérieure, sourde aux trop justes doléances de nos artistes, n’a pas encore trouvé un moyen de hâter la reconstruction du Théâtre-Lyrique, détruit depuis 1871, et la disparition de ce théâtre si utile se fait cruellement sentir, en les privant d’un débouché essentiel et considérable. En fait de scènes lyriques d’un rang élevé, nos compositeurs n’ont donc plus à leur disposition que l’Opéra-Comique, théâtre placé malheureusement en des mains qu’on peut justement appeler inhabiles, et qui, manquant complément à sa mission, semble beaucoup disposé à éloigner et à dégoûter les artistes qu’à les attirer et à les accueillir, comme ce serait son devoir. Quant au Théâtre-Italien, il est, de sa nature, complètement inutile et nul au point de vue de la production nationale.

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Chronique musicale

La souscription en faveur des victimes de l’Opéra

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 6 décembre 1873

« Et comme un pareil désastre entraîne bien des misères à sa suite, nous nous sommes fait un devoir, qui sera une satisfaction de cœur, de mettre en vente le présent numéro au profit des victimes de l’incendie. »

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Revue musicale

Opéra : Gretna Green, ballet-pantomime, en un acte de MM. Ch. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 12 mai 1873

Tout un chacun connaît au moins de nom les mariages de Gretna Green sans savoir au juste sur quoi repose leur mauvaise réputation. Voici l’affaire en deux mots. Jusqu’au milieu du siècle dernier, l’ancien droit d’après lequel il suffisait pour se marier sur l’heure de le déclarer devant trois témoins (dont un juge de paix ou autre témoin honorable), était suivi en Écosse et en Angleterre. A cette époque, le roi d’Angleterre, George II, exigea pour la validité du mariage le consentement des parents ou tuteurs, la publication des bans et la présence d’un prêtre. Mais le vieux droit était toujours observé sur la terre écossaise, qui devint aussitôt le refuge des soupirants qui désespéraient de pouvoir se marier en Angleterre. Tuteurs jaloux ou parents sévères faisaient-ils obstacle à vos vœux ? Vous preniez la poste, prêtiez serment en Écosse et repassiez la frontière : cette alliance instantanée était indissoluble, puisqu’elle avait été faite selon la loi du pays où vous étiez, mais le plus souvent on la faisait confirmer selon les formes anglaises.

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Revue musicale

Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes de MM. L. Gallet et Ed. Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 20 janvier 1873

On se rappelle avec quelle joie fut accueilli, en 1867, l’arrêté du maréchal Vaillant, instituant des concours dans nos trois théâtres lyriques. L’administration savait bien ce qu’elle faisait en ouvrant ce triple tournoi ; elle frappait un coup éclatant pour faire oublier l’indifférence qu’elle avait longtemps montrée envers les musiciens : elle réussit à souhait. Du jour au lendemain, les récriminations se changèrent en éloges. On vanta sur tous les tons le goût éclairé, le sens droit, la généreuse initiative du ministre et de ses conseillers. On oublia, en un jour, toutes les misères passées. On pardonna aux directeurs leurs arrogance, à l’administration son insouciance ; et tous se mirent à l’œuvre avec zèle, artistes, amateurs, lauréats de Rome, jeunes, vieux, entre deux âges, tous palpitant de joie à la seule idée du succès futur.

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Revue musicale

Vaudeville : La musique de l’Arlésienne

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 14 octobre 1872

Je n’ai plus grande place pour parler de la musique de l’Arlésienne. M. Bizet ne m’en voudra pas ; j’ai, ici même, longuement étudié son talent à propos de Djamileh. La musique qu’il a composée pour le drame M. Daudet est fort remarquable. Il s’est heureusement servi de plusieurs chants provençaux, notamment du Noël des Rois, dont on attribue la poésie au roi René : la musique, composée plus tard par Lulli, est restée sous le nom de Marche de Turenne. L’ouverture expose d’abord simplement cet air qui reparaît sous les aspects les plus variés : cette préface musicale est d’un beau caractère. Ce noël revient à la fin de la pièce, traité en chœur de la façon la plus ingénieuse. Je citerai aussi un bien joli menuet et les chœurs du tableau de la Camargue, surtout celui du coucher de soleil, si bref et si saisissant. J’en passe, et des meilleurs, car tous, même les plus courts, sont d’une couleur charmante. Je ne sais si le drame se jouera longtemps, mais la musique mérite de rester ; elle me paraît avoir sa place marquée au Grand-Hôtel ou aux Concerts populaires.

Revue musicale

Opéra-Comique : la Princesse jaune, opéra-comique en un acte, de M. L. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 24 juin 1872

L’Opéra-Comique vient de donner de re-chef un opéra d’un jeune compositeur. Cette activité surprenante mérite d’être notée. M. Saint-Saëns, qui, bien qu’encore jeune, a déjà acquis une grande notoriété, fut en son temps une sorte d’enfant prodige. A l’âge de douze ans, n’ayant plus rien à apprendre de son professeur Stamaty, il commençait l’étude de l’harmonie et du contrepoint sous la direction de Madelin, puis d’Halévy, qui le garda un an dans sa classe. A seize ans, il remportait le 1er prix d’orgue dans la classe de M. Benoist ; à dix-huit ans, il prenait rang parmi les organistes de Paris, en remplaçant à la Madeleine Lefébure-Wély, qui s’en allait à Saint-Sulpice.

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Revue musicale

Opéra-Comique : Djamileh, opéra en un acte de M. L. Gallet, musique de M. Bizet

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 10 juin 1872

Il faisait bon à se promener le mercredi 22 mai, vers les dix heures, au foyer de l’Opéra-Comique. On y entendait se croiser de toute part les exclamations les plus irritées. – C’est indigne ! s’écriait l’un. – C’est odieux ! s’écriait l’autre. – C’est très drôle ! disait un troisième plus philosophe. – Quelle cacophonie ! – Quelle audace ! c’est se moquer du monde ! Voilà où mène le culte de Wagner, à la folie. – Ni tonalité, ni mesure, ni rythme ! ce n’est plus de la musique. – C’est du macaroni. – Comment ! c’est donc de la musique italienne ? – Du tout, je veux dire que cela ne commence ni ne finit… etc., etc.

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