Archives de catégorie : Gustave Bertrand

Semaine théâtrale

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 2 février 1873

La plus grosse nouvelle que nous ayons cette fois à nous mettre sous la plume, c’est la publication au Journal officiel du Rapport du directeur des Beaux-Arts sur l’organisation du concours de composition musicale dramatique dont la fondation Anatole Cressent doit faire les frais. Il nous suffit aujourd’hui de le signaler, car nous avons plus d’une fois parlé de cette fondation si généreuse, si noblement motivée, et de l’influence active et féconde qu’elle peut avoir sur les destinées de l’École française.

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Semaine théâtrale

Opéra : La Coupe du Roi de Thulé, opéra en trois actes, poèmes de M. Louis Gallet et Ed. Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 12 janvier 1873

L’année musicale 1873 s’ouvre par un quasi-prodige : elle produit au soleil de la rampe un opéra écrit il y a six ans à l’instigation et sur commande de l’État, couronné solennellement à la suite d’un concours, reçu d’office pour être joué dans les trois cent soixante-cinq jours. Tous les visas, toutes les apostilles, toutes les consécrations y étaient, rien n’y a fait. Même en décomptant « l’année terrible », la différence restera comme un exemple mémorable de la force d’inertie qui règne dans le domaine des arts en France.

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Semaine théâtrale

Des subventions théâtrales. – Premières représentations : Don César de Bazan de M. Massenet à l’Opéra-Comique

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 8 décembre 1872

Encore une semaine ou deux et nous verrons la première représentation de la Coupe du roi de Thulé. Si elle ne tarde pas et que la discussion du budget des Beaux-Arts s’ajourne un peu, ce sera un argument visible et bien sonnant en faveur du maintien intégral de la subvention actuelle de l’Opéra que des économistes sans pitié auraient, dit-on, l’intention d’attaquer. Arguer de la prospérité d’une année exceptionnelle pour réclamer de M. Halanzier, soit de nouvelles améliorations dans le personnel, soit une activité plus grande à monter des œuvres inédites, soit enfin quatre représentations par semaine, ce sont des théories qui se doivent soutenir pour le grand bien de l’art. Mais partir de ce fait heureux, une fois constaté, pour abaisser brusquement le chiffre d’une subvention déjà réduite, et cela sans savoir si l’année qui vient n’aura pas des surprises ruineuses, n’est-ce pas exposer, par un imprudent système de bascule, la fortune et l’existence même d’une institution à laquelle se rattachent, avec tant d’intérêts divers, les plus hautes espérances de l’art national ?

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Semaine théâtrale

Vaudeville : l’Arlésienne, mélodrame en quatre actes, de M. Alphonse Daudet, musique de M. Georges Bizet

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 6 octobre 1872

Et maintenant parlons du mélodrame du Vaudeville. Ce n’est pas la première fois que ces deux mots sont amenés à se heurter. Nous avons vu de gros drames comme les Mères repenties, la Nuit du 24 février, Miss Multon, l’Abîme, etc., etc., qui ont fait mentir le nom du théâtre, et cela n’allait pas sans un peu de musique. Cette fois il y en a beaucoup et d’excellente : voilà toute la nouveauté.

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Semaine théâtrale

Opéra-Comique. – La Princesse Jaune, opéra comique en un acte, poème de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 16 juin 1872

Ceux d’entre nous qui avaient voulu réentendre le petit opéra comique de M. Georges Bizet avant la première représentation de celui de M. Camille Saint-Saëns, ont pu remarquer, qu’en passant de l’un à l’autre, on retrouvait une atmosphère de musique plus humainement respirable. On revenait au sentiment des tonalités, des rythmes distincts, et les formes dramatiques et lyriques reprenaient quelque précision.

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