Archives de catégorie : Adolphe d’Ennery

Chronique musicale

Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. Dumanoir, Dennery et Chantepie, musique de M. Massenet (30 novembre)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 14 décembre 1872

Voilà qu’on vient de faire un opéra-comique du drame de Don César de Bazan. La pièce a été respectée dans ce qu’elle a d’essentiel ; mais on l’a écourtée en y supprimant ou réduisant plusieurs scènes qui auraient pu paraître trop longues. Et ce travail d’émondage n’était pas sans utilité, car la musique a toujours pour effet de ralentir une action dramatique. Il y aurait eu alors double cause de retard dans la marche des choses ; et au théâtre l’esprit du spectateur est impatient ; il veut que les événements se succèdent avec rapidité ; il exige que le temps coure vite sur le cadran et que les heures ne durent pas plus de cinq minutes.

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Théâtres

Opéra-Comique. Don César de Bazan, par M. d’Ennery, musique de M. Jules Massenet

par Méphisto

dans La Chronique illustrée du 13 décembre 1872

Depuis samedi soir, M. Massenet s’est incontestablement placé à la tête des jeunes ; c’est leur chef de file, c’est leur véritable colonel. Nous n’avons pas la prétention de diminuer le mérite de M. Georges Bizet ou la valeur de M. Guiraud ; seulement, l’un a arboré le drapeau de Ch. Gounod, l’autre est officier à la suite du Chalet et de Giselle. M. Léo Delibes n’a pas non plus rompu en visière avec cette tradition-là. Tous, tant qu’ils sont, peuvent compter sur l’avenir ; tous sont au-dessous de la moyenne générale des talents ; je suis persuadé néanmoins que M. Massenet les dépassera, et je trouve que Don César de Bazan en est la preuve.

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Revue musicale

Réflexions préliminaires. – Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux, paroles de MM. d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet. – Assemblée Nationale : le rapport de M. Beulé en faveur des subventions des théâtres ; le discours de M. de Belcastel contre ces mêmes subventions : l’obole du paysan et le soulier de Corneille

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 13 décembre 1872

Parmi les artistes qui font chaque jour de nouveaux efforts pour flatter le goût du public, les musiciens sont peut-être ceux qui montrent le plus de zèle. L’un prend sa guitare, l’autre son chalumeau. Vous plairait-il, Monseigneur, de remonter avec moi le fleuve Jaune ou bien de le descendre ? Mon tam-tam est suspendu à la proue de ma cange, et j’ai tout un jeu de clochettes pour vous divertir. Aimez-vous mieux voyager dans le beau pays des Espagnes ? Qu’on m’apporte mes castagnettes. Je vais vous marquer le rythme des chansons andalouses et des boléros de Séville :

La lune brille,

Le ciel scintille,

Viens, ma gentille,

Suis ton Pedro.

(Les Deux Aveugles)
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Revue musicale

Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux, paroles de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet (première représentation le 30 novembre)

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 10 décembre 1872

J’ai fait connaître ici-même, il y a quelques mois, autant qu’il était en mon pouvoir, la personnalité musicale de M. Jules Massenet, et j’ai indiqué les raisons qui me portaient à fonder un grand espoir sur l’avenir du jeune compositeur. A mon sens, l’auteur des deux suites d’orchestre, du Poème d’Avril, du Poème du Souvenir, du Roman d’Arlequin, n’est pas un artiste ordinaire, et la critique a le devoir de l’étudier très sérieusement, très attentivement, et de rendre au public un compte fidèle de ses essais, de ses efforts et de ses tentatives. Mais en même temps, et en raison même de ses sympathies, elle doit se montrer d’autant plus sévère pour des écarts qu’elle juge dangereux, signaler au musicien les écueils contre lesquels son talent pourrait se briser et tâcher de le pousser ou de le ramener dans les voies saines et rationnelles.

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Théâtres

par Émile Abraham

dans Le Petit Journal du 4 décembre 1872

Tout le monde connaît le beau et intéressant drame de Dumanoir et de M. d’Ennery Don César de Bazan, joué successivement sur tous les théâtres du boulevard, et toujours avec Frédéric Lemaître dans le splendide rôle de don César.

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Le Théâtre. Revue dramatique & musicale

Opéra-Comique : Don César de Bazan, 3 actes, par MM. d’Ennery, Dumanoir et Chantepie, musique de J. Massenet

par Leguevel de Lacombe

dans L’Ordre de Paris du 3 décembre 1872

L’Opéra-Comique a donné samedi soir la première représentation de son Don César de Bazan, dont les anciens auteurs, MM. d’Ennery et Dumanoir, renforcés de M. Chantepie, ont confié la musique à un jeune compositeur, M. Jules Massenet. On a hésité longtemps, – et je comprend facilement, – à faire chanter un rôle qu’a joué Frédérick Lemaître, le grand artiste dont ce rôle de Don César fut pour ainsi dire l’incarnation. Grand seigneur, battant dru, aimant ferme et buvant sec, tel je le vis alors de près sur les planches de cette Porte-St-Martin, dont il bourrait la salle de milliers de têtes suspendues à ses lèvres et dont les yeux suivaient d’un regard avide et connaisseur sa cape en dents de scie, ses bas en spirale et cette longue épée à lourd pommeau qui battait ses talons trébuchants.

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Chronique musicale

Opéra-Comique : Première représentation de Don César de Bazan, poème de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet

par Bénédict

dans Le Figaro du 3 décembre 1872

C’était une bonne fortune pour un compositeur que d’avoir à mettre en musique le Don César de Bazan de MM. Dumanoir et d’Ennery. La transformation de ce drame de cape et d’épée en livret d’opéra ne devait coûter aux auteurs aucun travail de remaniement ; il devait se borner, sur les indications du musicien, à substituer, çà et là, à la prose du dialogue des lignes symétriques et rimées destinées aux chanteurs et aux chœurs. Une manœuvre intelligente pouvait suffire à cette besogne. Don César de Bazan abonde en situations dramatiques dont les aspects se modifient à mesure que l’action avance et que la passion et l’intérêt des personnages l’arrêtent en chemin ou la précipitent vers le dénouement. Les contrastes s’accusent, les caractères se dessinent, la comédie fait obstacle au drame, ce que combinent et nouent dans l’ombre l’astuce et l’hypocrisie de Don José, l’insouciance et la gaieté de Don César le déjouent ou le tranchent. La lutte est ténébreuse d’un côté, à ciel ouvert de l’autre. La partie est vivement engagée, et bien que le ministre de Charles II joue avec des dés pipés, le hasard, qui est l’allié naturel des aventuriers, doit favoriser le beau joueur et faire tourner la chance en faveur de l’époux de la Maritana.

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Revue musicale

Opéra-Comique – Quelques mots sur Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. d’Ennery, Dumanoir et Chantepie, musique de M. Massenet

par M. de Thémines

dans La Patrie du 2 décembre 1872

Plus avisés, les auteurs de Don César de Bazan ont taillé dans ce drame un livret d’opéra-comique, une espèce de scénario mi-partie prose et vers de leur ancienne pièce. Les librettistes italiens les avaient précédés dans cette besogne ; on sait que nos meilleures pièces finissent par là ; mais tous les livrets italiens ne viennent pas ici, – et y vinssent-ils ! …

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Les premières

Don César de Bazan

par Frou-Frou

dans Le Figaro du 2 décembre 1872

L’Opéra-Comique est, sans contredit, le théâtre le plus patriarcal de Paris. Même les soirs de première représentation, on y est comme en famille. C’est la tranquillité des parents qui ont des filles à marier. Au plafond, les portraits des compositeurs qui ont tant de fois uni, en musique, Adolphe à Clara et Colin à Colinette, sourient bienveillamment aux demoiselles en quête d’époux et aux célibataires en quête d’épouses. Il y a, dans le répertoire du théâtre, quelque chose de bon, de doux et d’honnête qui vaut à l’Opéra-Comique une clientèle de petites filles sorties de pension, escortées de leur mère. Les loges mêmes y sont plus spacieuses que partout ailleurs et disposées de façon à pouvoir contenir la double famille du fiancé et de la fiancée. On pourrait chanter sur l’air de Mignon :

Oui, c'est là le théâtre où fleurit l'oranger,
Où le jeune homme vient pour pincer l'héritière,
Où la mère conduit sa fille sans danger,
Où l'on entre garçon, d'où l'on sort presque père !
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Revue musicale

La réouverture de l’Opéra-Comique et son programme

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 31 août 1872

Demain dimanche, l’Opéra-Comique rouvrira ses portes, après deux mois de fermeture employés à des réparations urgentes et à des embellissements. Nous connaissons déjà par l’affiche le programme des premières soirées : le Domino noir, la Dame blanche, Zampa, Haydée et le Pré aux clercs. Nous savons aussi, par les réclames adressées aux feuilles spéciales, quelles surprises nous sont réservées pour la saison d’hiver : le Don César de Bazan, de MM. Dennery et Jules Massenet ; le Roi le sait, de MM. Gondinet et Léo Delibes ; un ouvrage en trois actes de M. Legouvé, musique de M. Paladilhe, dont on ne dit pas le titre ; un opéra-bouffe de MM. Ludovic Halévy et Meilhac, musique de M. Bizet ; la Clef d’or, de MM. Octave Feuillet et Eugène Gautier ; un acte de M. Poise ; un acte de M. Dubois, et quelques reprises importantes telles que Roméo et Juliette, le Pardon de Ploërmel et les Dragons de Villars. De belles promesses, vraiment, s’il ne fallait rien en rabattre. On nous rendra bien aussi, j’imagine, Djamileh et la Princesse jaune.

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