Salle magnifique à l’Opéra, le soir où Faure a fait sa triomphante rentrée. Quand il a paru en scène, il a été salué par des bravos tellement prolongés, que l’orchestre a dû s’arrêter.
Continuer la lecture de Courrier de ParisPas plus que la précédente, cette semaine n’a été riche en nouveautés, et les promesses de nos théâtres se sont évanouies ou plutôt se sont trouvées retardées par des causes diverses. Tout ou presque tout s’est borné, sur toute la ligne, à des rentrées, des débuts ou des reprises.
Continuer la lecture de Semaine théâtraleLa plus grosse nouvelle que nous ayons cette fois à nous mettre sous la plume, c’est la publication au Journal officiel du Rapport du directeur des Beaux-Arts sur l’organisation du concours de composition musicale dramatique dont la fondation Anatole Cressent doit faire les frais. Il nous suffit aujourd’hui de le signaler, car nous avons plus d’une fois parlé de cette fondation si généreuse, si noblement motivée, et de l’influence active et féconde qu’elle peut avoir sur les destinées de l’École française.
Continuer la lecture de Semaine théâtraleLa première représentation d’une œuvre nouvelle à l’Opéra est une grande affaire, et voilà quelque quatre ou cinq ans que la chose n’avait eu lieu. Malheureusement, cette fête de la première audition est tombée précisément le lendemain de la mort de l’Empereur, et vous ne sauriez croire, si vous n’y avez assisté, quelle immense tristesse s’est emparée de la salle, en voyant vides et béantes plus de la moitié des avant-scènes, sans compter des loges, que les titulaires ne s’étaient pas cru le droit d’occuper en un pareil moment.
Continuer la lecture de Le Théâtre. Revue dramatique & musicaleL’événement musical de la semaine dernière a été l’apparition à l’Opéra de la Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de MM. Louis Gallet et Édouard Blau, musique de M. Eugène Diaz.
Continuer la lecture de Revue musicaleSi c’est au résultat d’un concours que nous devons le choix de la partition de M. Diaz à l’Opéra, ce sera l’arrêt de mort des concours pour l’avenir. Ce résultat aura prouvé que des hommes distingués, individuellement gens de goût, une fois rassemblés, se neutralisent l’un l’autre par des timidités qui les conduisent à des compromis favorables à la moyenne d’une médiocrité officielle, en préférant un talent correct, estimable et fatalement limité, à une inspiration qui pourrait être incomplète encore, mais riche d’avenir. On devait rechercher les moyens d’offrir une prime au génie naissant, et finalement il se trouve qu’on aura distribué… un prix d’orthographe.
Continuer la lecture de ThéâtresUn premier concours, institué en 1864 par le directeur du Théâtre-Lyrique, produisit la Fiancée d’Abydos ; trois ans après, les directeurs de l’Opéra-Comique, stimulés par le zèle de M. Camille Doucet, alors directeur des théâtres au ministère des beaux-arts, promirent d’imiter le bel exemple que M. Carvalho leur avait donné. Nos trois directeurs se réunirent donc dans le cabinet de M. Camille Doucet, où furent appelés en même temps, à titre de conseillers, plusieurs artistes et compositeurs dramatiques. J’étais parmi ces derniers. « Aimez qu’on vous conseille et surtout qu’on vous loue ». Je louai donc la pensée philanthropique de MM. les directeurs, mais je trouvai si peu pratique l’idée d’un concours qui impose le même poème à des musiciens doués d’aptitudes diverses, que je n’hésitai pas à dire que le mieux était d’y renoncer. Mon conseil, appuyé par M. Gevaërt, sembla d’abord être pris en considération ; mais, en fin de compte, il ne prévalut point. M. de Saint-Georges avait tiré de ses cartons le poème du Florentin et le tenait suspendu sur la tête des concurrents désireux de suivre la bannière de l’Opéra-Comique ; l’Opéra allait mettre au concours un poème d’opéra en trois actes, trois petits actes destinés sans doute à être joués avec un ballet ; le Théâtre-Lyrique seul, et celui-là du moins agissait plus libéralement, laissait aux compositeurs prêts à entrer dans la lice une entière latitude pour le choix du livret. Mais ne pouvait-on là aussi se heurter à un écueil, voir une partition remarquable associée à un poème médiocre, et vice versa ?
Continuer la lecture de Revue musicaleVous avez certainement lu tout ce que les journaux bonapartistes ont débité depuis deux jours sur la mort de l’ex-empereur. Que dis-je ? Vous avez lu, vous avez savouré, vous avez dû boire du lait en voyant ces pleurs, ces gémissements, ces menaces, ces grincements de dents, ces cris de rage et de colère poussés par le Pays, le Gaulois, l’Ordre et le Paris-Journal.
Continuer la lecture de Lettres de ParisL’année musicale 1873 s’ouvre par un quasi-prodige : elle produit au soleil de la rampe un opéra écrit il y a six ans à l’instigation et sur commande de l’État, couronné solennellement à la suite d’un concours, reçu d’office pour être joué dans les trois cent soixante-cinq jours. Tous les visas, toutes les apostilles, toutes les consécrations y étaient, rien n’y a fait. Même en décomptant « l’année terrible », la différence restera comme un exemple mémorable de la force d’inertie qui règne dans le domaine des arts en France.
Continuer la lecture de Semaine théâtraleLa représentation du Prophète, pour la continuation des débuts du ténor Sylva, a été certainement l’une des plus faibles que nous ayons jamais entendues à l’Opéra. Les efforts de la claque ne nous donneront pas le change sur les dispositions et les sentiments du vrai public, et la désertion générale, après le troisième acte, des gens les mieux en situation de bien juger les choses, nous a prouvé clairement que nous n’étions pas seul de notre avis.
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