Archives par mot-clé : Djamileh

Camille Saint-Saëns, Charles Lenepveu, Charles Nuitter, Djamileh, Don César de Bazan, Emile Paladilhe, Ernest Guiraud, Eugène Diaz, Georges Bizet, Gretna Green, H. Moreno, Jules Massenet, La Coupe du Roi de Thulé, Léo Delibes, Opéra de Paris, Théodore Dubois

Semaine théâtrale

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par H. Moreno

dans Le Menéstrel du 11 mai 1873

Nos jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre que les portes leur soient fermées et qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire. L’année qui vient de s’écouler leur a été particulièrement favorable. Sans parler des concerts populaires de M. Pasdeloup, des concerts nationaux de l’Odéon et des concerts Danbé, où bon nombre d’entre eux ont pu faire leurs preuves symphoniques, nos théâtres, il faut le reconnaître, se sont montrés très hospitaliers à leur égard.

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Alice Ducasse, Caroline Carvalho, Charles Gounod, Djamileh, Don César de Bazan, Guy de Charnacé, Ismaël, Léon Melchissédec, Opéra de Paris, Opéra-Comique

Revue musicale

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Roméo & Juliette à l’Opéra-Comique. – M. Halanzier et le nouvel opéra

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 28 janvier 1873

Qui donc prétendait que le directeur de l’Opéra-Comique n’aimait pas la musique ? Qui donc prêtait à M. de Leuven l’opinion suivante : « Ce qu’il faut à mon théâtre, ce sont des pièces gaies, telles que le Postillon de Lonjumeau, le Voyage en Chine ou Vert-Vert, des pièces si bien faites, si intéressantes qu’elles puissent se passer de musique et réussir néanmoins. En un mot, le public de la salle Favart ne demande qu’un minimum de musique ; il y en aura toujours trop pour lui et pour moi, et jamais pas assez ! »

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Djamileh, Léon Duchemin, Mme Prelly, Opéra-Comique, Victor Capoul

Notes sur Paris

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Mme Prelly dans la Timbale

par Fervacques

dans le Gaulois du 31 octobre 1872

Vers l’an de grâce 186…, ne mettons pas la date par galanterie, la place de Trouville était une exquise chose. C’était l’époque du haut cocodettisme, époque de prospérité et de luxe, époque des amours et de la gaieté. Les knicker-bockers de velours étaient alors dans leur primeur, et les croket-boots ne cachaient pas les bas de soie écossais, violet, marron ou rouge qui, ainsi que le ruban du chapeau, variaient de couleurs pour s’assortir avec la toilette de la dame que l’on accompagnait. Toutes les excentricités de haut goût, les bonnes s’entend, toutes les pimentades étaient permises en matière de conversation, de littérature et de toilette. Depuis, sous prétexte de devenir sérieux, on s’est engommé, on est devenu bête. On était original, on s’est fait canaille, on descendait de l’Œil-de-Bœuf par les talons rouges, on descend de la Courtille avec des bottes crottées. On me dit que c’est l’essence de la République. Triste, triste, Horatio ! Qu’on me ramène au White rose de ma jeunesse. Cela sentait meilleur !

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Adolphe Jullien, Djamileh, Georges Bizet

Revue musicale

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Vaudeville : La musique de l’Arlésienne

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 14 octobre 1872

Je n’ai plus grande place pour parler de la musique de l’Arlésienne. M. Bizet ne m’en voudra pas ; j’ai, ici même, longuement étudié son talent à propos de Djamileh. La musique qu’il a composée pour le drame M. Daudet est fort remarquable. Il s’est heureusement servi de plusieurs chants provençaux, notamment du Noël des Rois, dont on attribue la poésie au roi René : la musique, composée plus tard par Lulli, est restée sous le nom de Marche de Turenne. L’ouverture expose d’abord simplement cet air qui reparaît sous les aspects les plus variés : cette préface musicale est d’un beau caractère. Ce noël revient à la fin de la pièce, traité en chœur de la façon la plus ingénieuse. Je citerai aussi un bien joli menuet et les chœurs du tableau de la Camargue, surtout celui du coucher de soleil, si bref et si saisissant. J’en passe, et des meilleurs, car tous, même les plus courts, sont d’une couleur charmante. Je ne sais si le drame se jouera longtemps, mais la musique mérite de rester ; elle me paraît avoir sa place marquée au Grand-Hôtel ou aux Concerts populaires.

Charles Gounod, Djamileh, Georges Bizet, Gustave Bertrand

Semaine théâtrale

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Vaudeville : l’Arlésienne, mélodrame en quatre actes, de M. Alphonse Daudet, musique de M. Georges Bizet

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 6 octobre 1872

Et maintenant parlons du mélodrame du Vaudeville. Ce n’est pas la première fois que ces deux mots sont amenés à se heurter. Nous avons vu de gros drames comme les Mères repenties, la Nuit du 24 février, Miss Multon, l’Abîme, etc., etc., qui ont fait mentir le nom du théâtre, et cela n’allait pas sans un peu de musique. Cette fois il y en a beaucoup et d’excellente : voilà toute la nouveauté.

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Charles de La Rounat, Djamileh, Edmond Membrée, Emma Mauduit, Fidès Devriès, Gilbert Duprez, L'Esclave, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Pedro Gailhard, Pierre-François Villaret, Rosine Bloch

Causerie dramatique

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Opéra : Le Prophète, continuation des débuts de M. Sylva

par Charles de La Rounat

dans Le XIXe siècle du 24 septembre 1872

La représentation du Prophète, pour la continuation des débuts du ténor Sylva, a été certainement l’une des plus faibles que nous ayons jamais entendues à l’Opéra. Les efforts de la claque ne nous donneront pas le change sur les dispositions et les sentiments du vrai public, et la désertion générale, après le troisième acte, des gens les mieux en situation de bien juger les choses, nous a prouvé clairement que nous n’étions pas seul de notre avis.

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Adolphe d'Ennery, Djamileh, Don César de Bazan, Emile Paladilhe, Ernest Reyer, Georges Bizet, Jules Massenet, Léo Delibes, Opéra-Comique, Théodore Dubois

Revue musicale

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La réouverture de l’Opéra-Comique et son programme

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 31 août 1872

Demain dimanche, l’Opéra-Comique rouvrira ses portes, après deux mois de fermeture employés à des réparations urgentes et à des embellissements. Nous connaissons déjà par l’affiche le programme des premières soirées : le Domino noir, la Dame blanche, Zampa, Haydée et le Pré aux clercs. Nous savons aussi, par les réclames adressées aux feuilles spéciales, quelles surprises nous sont réservées pour la saison d’hiver : le Don César de Bazan, de MM. Dennery et Jules Massenet ; le Roi le sait, de MM. Gondinet et Léo Delibes ; un ouvrage en trois actes de M. Legouvé, musique de M. Paladilhe, dont on ne dit pas le titre ; un opéra-bouffe de MM. Ludovic Halévy et Meilhac, musique de M. Bizet ; la Clef d’or, de MM. Octave Feuillet et Eugène Gautier ; un acte de M. Poise ; un acte de M. Dubois, et quelques reprises importantes telles que Roméo et Juliette, le Pardon de Ploërmel et les Dragons de Villars. De belles promesses, vraiment, s’il ne fallait rien en rabattre. On nous rendra bien aussi, j’imagine, Djamileh et la Princesse jaune.

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Alice Ducasse, Benoît Jouvin, Camille Saint-Saëns, Djamileh, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Léon Melchissédec, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : Reprise des Dragons de Villars

par Bénédict

dans Le Figaro du 27 juin 1872

Les gens de cour qui, dans la vieillesse du grand roi, avaient, pour plaire au maître, affiché les dehors d’une dévotion outrée, donnèrent à leur hypocrisie la revanche scandaleuse de l’athéisme et des mauvaises mœurs de la régence. C’est le ressort qui en se détendant finit par souffleter la main qui le comprime. La comparaison peut être excellente, mais assurément ce souvenir fait intervenir bien mal à propos Louis XIV dans les affaires de l’Opéra-Comique. Notre second théâtre de musique, très désireux de faire parler de lui en rajeunissant son genre et en élevant la note de son répertoire, semblait vouloir rompre, rompre définitivement avec ses habitudes chansonnières en représentant à la file le Passant, Djamileh et la Princesse jaune. On eût mis de la bonne volonté à trouver là dedans le moindre prétexte à fredonner ! Le public se laissa faire d’abord avec une docilité exemplaire ; il écouta le Passant et applaudit Mandolinata ; c’était revenir à la chanson par un détour. Il assista ensuite à Djamileh avec l’impassibilité stoïque d’un homme ayant pris son parti de se faire couper une jambe attaquée de la gangrène. Sa gangrène, à lui, c’était le Pont-Neuf. Ayant résisté à Djamileh et au Passant, on le crut mûr pour une dernière opération chirurgicale, celle de la Princesse jaune. Il se révolta pour le coup et chercha M. Offenbach afin de le hisser sur le cheval blanc de Masaniello. Envisageant les suites de la Révolution qu’il avait étourdiment provoquée, M. Du Locle a dit comme Horace aux trois Curiaces, MM. Paladilhe, Bizet et Saint-Saëns : 

Albe vous a choisis, je ne vous connais plus !
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Camille Saint-Saëns, Charles Gounod, Djamileh, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Guy de Charnacé, Opéra-Comique

Revue musicale

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L’esprit de nos musiciens

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 25 juin 1872

Les trois musiciens du Passant, de Djamileh et de La Princesse Jaune, n’ont pas rencontré, dans la critique, en général, l’expression des sympathies que nous leur avons témoignées ici. C’est surtout aux sujets de leurs pièces, sujets de tableaux agréables mais peu propres à mettre en lumière leurs qualités scéniques, que ces compositeurs doivent attribuer cette froideur de nos confrères. Les premiers payent cher aujourd’hui une erreur dont le résultat malheureux est d’arrêter le mouvement qui s’opère en faveur des musiciens français.

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Adolphe Jullien, Alice Ducasse, Camille Saint-Saëns, Djamileh, Henry Litolff, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Revue musicale

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Opéra-Comique : la Princesse jaune, opéra-comique en un acte, de M. L. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 24 juin 1872

L’Opéra-Comique vient de donner de re-chef un opéra d’un jeune compositeur. Cette activité surprenante mérite d’être notée. M. Saint-Saëns, qui, bien qu’encore jeune, a déjà acquis une grande notoriété, fut en son temps une sorte d’enfant prodige. A l’âge de douze ans, n’ayant plus rien à apprendre de son professeur Stamaty, il commençait l’étude de l’harmonie et du contrepoint sous la direction de Madelin, puis d’Halévy, qui le garda un an dans sa classe. A seize ans, il remportait le 1er prix d’orgue dans la classe de M. Benoist ; à dix-huit ans, il prenait rang parmi les organistes de Paris, en remplaçant à la Madeleine Lefébure-Wély, qui s’en allait à Saint-Sulpice.

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Albert de Lasalle, Camille Saint-Saëns, Djamileh, Louis Gallet, Opéra-Comique

Chronique musicale

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Théâtre de l’Opéra-Comique : La Princesse jaune, opéra-comique en un acte et en vers, de M. L. Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (12 juin)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 22 juin 1872

A tout hasard, et pour nous en servir à la première occasion, nous avions couché sur un cahier de notes ce plaisant dialogue rapporté par Alfred de Musset :

La scène se passe sur deux fauteuils d’orchestre d’un théâtre lyrique, au moment où vient de finir la représentation d’un opéra nouveau. Le premier spectateur dit à son voisin :

« Mais, monsieur, pensez-vous que ce soit là de la musique ? »

A quoi le second auditeur répond :

« Non, monsieur, ce n’est pas précisément de la musique, et cependant on ne peut pas dire non plus tout à fait que ce n’en soit pas ! … C’est un terme moyen entre de la musique et pas de musique ; ce sont des airs qui ne sont ni des airs ni des récitatifs, des phrases qui ont une velléité d’être des phrases, mais qui au fond n’en sont pas. Quant à des chants, à de la mélodie, ce n’est pas de cela qu’il s’agit ; on ne chante plus, on parle et on crie ; c’est peut-être une sorte de déclamation notée, un compromis entre le mélodrame, la tragédie, l’opéra, le ballet et le diorama… La musique s’y trouve peut-être mais, je ne saurais dire quel rôle elle y joue ».

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Ambroise Thomas, Arthur Pougin, Camille Saint-Saëns, Caroline Carvalho, Charles Gounod, Charles Lenepveu, Djamileh, Ernest Guiraud, Ernest Reyer, Eugène Diaz, Gretna Green, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, La Coupe du Roi de Thulé, Le Florentin, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique

Revue musicale

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Opéra-Comique. La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (1re représentation le 12 juin). – La situation actuelle de nos théâtres lyriques et les opéras de concours

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 18 juin 1872

Je ne sais s’il y a quelque part une conspiration ourdie contre l’Opéra-Comique ; je ne sais si l’on a projeté, dans l’ombre et le mystère, la ruine de ce théâtre cher à la musique française ; je ne sais si quelques misérables ont juré de le faire disparaître à jamais de la surface de la terre, mais, ce que je sais bien, c’est que si l’on voulait en effet le faire périr, on n’aurait pas autre chose à faire qu’à le laisser glisser doucement sur la pente où il semble entraîné depuis plusieurs mois.

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Camille Saint-Saëns, Djamileh, Edmond Membrée, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Jules Massenet, L'Esclave, La Coupe du Roi de Thulé, Léo Delibes, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique

Causerie dramatique

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par Charles de La Rounat

dans Le XIXe siècle du 18 juin 1872

L’administration des beaux arts, depuis qu’elle est reconstituée, s’est fort louablement occupée du sort de nos théâtres lyriques et de la situation où se trouvent vis-à-vis d’eux les compositeurs français. Elle s’est généreusement intéressée aux jeunes, aux inconnus, aux méconnus, et a parlé en leur faveur, en s’appuyant sur le sentiment national et sur l’opinion publique, un langage auquel nul ne pouvait rester sourd. Nous examinerons prochainement la réalité des efforts de l’Opéra et la sincérité de ses promesses : des doutes nous ont été manifestés sur ce point, des hypothèses, des suppositions ont été hasardées, des soupçons se sont fait jour, auxquels nous serons heureux de répondre, et nous espérons pouvoir le faire victorieusement.

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Alice Ducasse, Camille Saint-Saëns, Célestine Galli-Marié, Djamileh, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Guy de Charnacé, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Revue musicale

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La Princesse Jaune, opéra-comique en un acte de MM. Louis Gallet et Camille Saint-Saëns. – La fermeture de l’Opéra-Comique et ses conséquences.

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 18 juin 1872

L’Opéra-Comique conviait, mercredi dernier, la critique, à la première représentation d’un nouvel ouvrage en un acte, dû à la collaboration de M. Louis Gallet et de M. Camille Saint-Saëns.

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