par François Oswald
dans Le Gaulois du 13 mai 1873
Les jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire.
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Semaine théâtrale
par H. Moreno
dans Le Menéstrel du 11 mai 1873
Nos jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre que les portes leur soient fermées et qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire. L’année qui vient de s’écouler leur a été particulièrement favorable. Sans parler des concerts populaires de M. Pasdeloup, des concerts nationaux de l’Odéon et des concerts Danbé, où bon nombre d’entre eux ont pu faire leurs preuves symphoniques, nos théâtres, il faut le reconnaître, se sont montrés très hospitaliers à leur égard.
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Roméo & Juliette à l’Opéra-Comique. – M. Halanzier et le nouvel opéra
par Guy de Charnacé
dans Le Bien public du 28 janvier 1873
Qui donc prétendait que le directeur de l’Opéra-Comique n’aimait pas la musique ? Qui donc prêtait à M. de Leuven l’opinion suivante : « Ce qu’il faut à mon théâtre, ce sont des pièces gaies, telles que le Postillon de Lonjumeau, le Voyage en Chine ou Vert-Vert, des pièces si bien faites, si intéressantes qu’elles puissent se passer de musique et réussir néanmoins. En un mot, le public de la salle Favart ne demande qu’un minimum de musique ; il y en aura toujours trop pour lui et pour moi, et jamais pas assez ! »
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par Oscar Comettant
dans Le Siècle du 6 janvier 1873
L’Opéra et l’Opéra-Comique répètent du nouveau, le petit théâtre de l’Athénée en donne.
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Arrêt forcé des représentations de Don César de Bazan et de Madame Turlupin. – A propos des subventions
par Guy de Charnacé
dans Le Bien public du 24 décembre 1872
Aucune nouveauté ne s’est produite cette semaine dans le domaine musical, et même deux théâtres ont dû, pour quelques jours, interrompre les représentations de leurs pièces à succès. Mlle Daram a pris froid, et Madame Turlupin en reçoit le contre-coup à l’Athénée. D’un autre côté, une indisposition de M. Bouhy oblige l’Opéra-Comique à se priver des recettes de Don César de Bazan. Espérons que ces deux contre-temps ne seront pas de longue durée.
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Opéra-Comique : La partition de Don César de Bazan. – Les chanteurs. – Mademoiselle Priola. – Madame Galli-Marié. – Bouhy. – Lhérie. – Neveu.
par Bénédict
dans Le Figaro du 15 décembre 1872
Je suis allé de nouveau entendre le Don César de Bazan, de M. Jules Massenet. J’en avais donné aux lecteurs du Figaro une esquisse touchée superficiellement en prenant l’engagement d’y revenir. Lorsque j’aborde – et Dieu sait avec quelles précautions je le fais aujourd’hui ! – l’analyse d’un opéra nouveau, je me place dans la situation délicate du malheureux compositeur. Il a le droit d’exiger d’une critique loyale un jugement motivé, et il peut en appeler des passions de la soirée aux réflexions du lendemain. Cette critique serait inexcusable d’étudier la partition soumise à son appréciation comme firent les premiers voyageurs arrêtés, sur les frontières de l’empire du Milieu, qui jugèrent la Chine en deçà de la fameuse muraille qui leur en fermait l’accès. La musique la moins compliquée, la plus transparente, a sa muraille de Chine qu’il faut abattre ou escalader. Un soir de première représentation, dans une salle peuplée de quinze cents spectateurs, combien en compte-t-on qui se soient munis d’échelles ?
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Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. Dumanoir, Dennery et Chantepie, musique de M. Massenet (30 novembre)
par Albert de Lasalle
dans Le Monde illustré du 14 décembre 1872
Voilà qu’on vient de faire un opéra-comique du drame de Don César de Bazan. La pièce a été respectée dans ce qu’elle a d’essentiel ; mais on l’a écourtée en y supprimant ou réduisant plusieurs scènes qui auraient pu paraître trop longues. Et ce travail d’émondage n’était pas sans utilité, car la musique a toujours pour effet de ralentir une action dramatique. Il y aurait eu alors double cause de retard dans la marche des choses ; et au théâtre l’esprit du spectateur est impatient ; il veut que les événements se succèdent avec rapidité ; il exige que le temps coure vite sur le cadran et que les heures ne durent pas plus de cinq minutes.
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Opéra-Comique. Don César de Bazan, par M. d’Ennery, musique de M. Jules Massenet
par Méphisto
dans La Chronique illustrée du 13 décembre 1872
Depuis samedi soir, M. Massenet s’est incontestablement placé à la tête des jeunes ; c’est leur chef de file, c’est leur véritable colonel. Nous n’avons pas la prétention de diminuer le mérite de M. Georges Bizet ou la valeur de M. Guiraud ; seulement, l’un a arboré le drapeau de Ch. Gounod, l’autre est officier à la suite du Chalet et de Giselle. M. Léo Delibes n’a pas non plus rompu en visière avec cette tradition-là. Tous, tant qu’ils sont, peuvent compter sur l’avenir ; tous sont au-dessous de la moyenne générale des talents ; je suis persuadé néanmoins que M. Massenet les dépassera, et je trouve que Don César de Bazan en est la preuve.
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Réflexions préliminaires. – Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux, paroles de MM. d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet. – Assemblée Nationale : le rapport de M. Beulé en faveur des subventions des théâtres ; le discours de M. de Belcastel contre ces mêmes subventions : l’obole du paysan et le soulier de Corneille
par Ernest Reyer
dans le Journal des débats politiques et littéraires du 13 décembre 1872
Parmi les artistes qui font chaque jour de nouveaux efforts pour flatter le goût du public, les musiciens sont peut-être ceux qui montrent le plus de zèle. L’un prend sa guitare, l’autre son chalumeau. Vous plairait-il, Monseigneur, de remonter avec moi le fleuve Jaune ou bien de le descendre ? Mon tam-tam est suspendu à la proue de ma cange, et j’ai tout un jeu de clochettes pour vous divertir. Aimez-vous mieux voyager dans le beau pays des Espagnes ? Qu’on m’apporte mes castagnettes. Je vais vous marquer le rythme des chansons andalouses et des boléros de Séville :
La lune brille,
Le ciel scintille,
Viens, ma gentille,
Suis ton Pedro.
(Les Deux Aveugles)
Revue musicale
Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux, paroles de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet (première représentation le 30 novembre)
par Arthur Pougin
dans Le Soir du 10 décembre 1872
J’ai fait connaître ici-même, il y a quelques mois, autant qu’il était en mon pouvoir, la personnalité musicale de M. Jules Massenet, et j’ai indiqué les raisons qui me portaient à fonder un grand espoir sur l’avenir du jeune compositeur. A mon sens, l’auteur des deux suites d’orchestre, du Poème d’Avril, du Poème du Souvenir, du Roman d’Arlequin, n’est pas un artiste ordinaire, et la critique a le devoir de l’étudier très sérieusement, très attentivement, et de rendre au public un compte fidèle de ses essais, de ses efforts et de ses tentatives. Mais en même temps, et en raison même de ses sympathies, elle doit se montrer d’autant plus sévère pour des écarts qu’elle juge dangereux, signaler au musicien les écueils contre lesquels son talent pourrait se briser et tâcher de le pousser ou de le ramener dans les voies saines et rationnelles.
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Opéra-Comique. – Don César de Bazan. Quelques mots encore sur la musique de M. Massenet
par M. de Thémines
dans La Patrie du 9 décembre 1872
Une nouvelle audition de Don César de Bazan n’a pas modifié mon opinion sur le talent du musicien et sur le caractère de sa musique. M. Massenet est un excellent harmoniste, pas brouillé de parti pris avec la mélodie. Je suppose, du moins, que ce n’est pas de parti pris, attendu que lorsqu’il lui arrive de dérouler une phrase mélodique, il s’y livre avec joie et l’entoure de toutes les grâces de l’orchestration, heureux comme une mère qui pare, enrubanne et pomponne son baby.
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Des subventions théâtrales. – Premières représentations : Don César de Bazan de M. Massenet à l’Opéra-Comique
par Gustave Bertrand
dans Le Ménestrel du 8 décembre 1872
Encore une semaine ou deux et nous verrons la première représentation de la Coupe du roi de Thulé. Si elle ne tarde pas et que la discussion du budget des Beaux-Arts s’ajourne un peu, ce sera un argument visible et bien sonnant en faveur du maintien intégral de la subvention actuelle de l’Opéra que des économistes sans pitié auraient, dit-on, l’intention d’attaquer. Arguer de la prospérité d’une année exceptionnelle pour réclamer de M. Halanzier, soit de nouvelles améliorations dans le personnel, soit une activité plus grande à monter des œuvres inédites, soit enfin quatre représentations par semaine, ce sont des théories qui se doivent soutenir pour le grand bien de l’art. Mais partir de ce fait heureux, une fois constaté, pour abaisser brusquement le chiffre d’une subvention déjà réduite, et cela sans savoir si l’année qui vient n’aura pas des surprises ruineuses, n’est-ce pas exposer, par un imprudent système de bascule, la fortune et l’existence même d’une institution à laquelle se rattachent, avec tant d’intérêts divers, les plus hautes espérances de l’art national ?
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Opéra-Comique : un mot sur Don César de Bazan
par Gérôme
dans L’Univers illustré du 7 décembre 1872
Je ne veux dire aujourd’hui qu’un mot de Don César de Bazan, le nouvel opéra-comique. Le poème, que vous connaissez et que je ne vous ferai pas l’injure de vous raconter, abonde en situations musicales. Comment le compositeur, M. Massenet, les a-t-il traduites ? Après une première et unique audition j’hésite à répondre. La partition de M. Massenet est de celles qui appellent un jugement réfléchi. Accueillie le premier soir avec une certaine réserve, il ne m’étonnerait pas qu’elle parvînt à conquérir, aux représentations suivantes, le succès complet qu’elle me paraît mériter. A huitaine donc, le résultat de mes prévisions, avec le compte rendu de mes appréciations personnelles.
Musique
Opéra-Comique : Don César de Bazan
par Simon Boubée
dans La Gazette du 4 décembre 1872
L’événement musical du moment est, sans contredit, la représentation de Don César de Bazan à l’Opéra-Comique.
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par Émile Abraham
dans Le Petit Journal du 4 décembre 1872
Tout le monde connaît le beau et intéressant drame de Dumanoir et de M. d’Ennery Don César de Bazan, joué successivement sur tous les théâtres du boulevard, et toujours avec Frédéric Lemaître dans le splendide rôle de don César.
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