Archives par mot-clé : Gretna Green

Causerie dramatique

L’Opéra

par Charles de La Rounat

dans Le XIXe siècle du 10 mars 1874

J’ai lu dans le XIXe Siècle de vendredi dernier et dans quelques autres journaux un entrefilets conçu à peu près en ces termes :

« M. le directeur des beaux-arts, M. le chef du bureau des bâtiments civils et M. Halanzier se sont réunis hier au palais de l’Industrie : cette réunion avait pour objet le choix d’un emplacement convenable pour y installer les peintres décorateurs chargés de l’exécution des grands décors destinés à la nouvelle salle de l’Opéra, etc., etc. »

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L’Année musicale

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 2 janvier 1874

Le mouvement musical, qui continue d’être très actif à Paris, le serait bien davantage encore si les efforts de nos artistes étaient encouragés comme ils le méritent, au lieu d’être entravés par l’inertie, involontaire ou calculée, des grandes administrations théâtrales. En ce qui concerne ses rapports avec le théâtre, la musique, en effet, est loin d’avoir à se féliciter de la situation que lui font les hommes et les événements. L’administration supérieure, sourde aux trop justes doléances de nos artistes, n’a pas encore trouvé un moyen de hâter la reconstruction du Théâtre-Lyrique, détruit depuis 1871, et la disparition de ce théâtre si utile se fait cruellement sentir, en les privant d’un débouché essentiel et considérable. En fait de scènes lyriques d’un rang élevé, nos compositeurs n’ont donc plus à leur disposition que l’Opéra-Comique, théâtre placé malheureusement en des mains qu’on peut justement appeler inhabiles, et qui, manquant complément à sa mission, semble beaucoup disposé à éloigner et à dégoûter les artistes qu’à les attirer et à les accueillir, comme ce serait son devoir. Quant au Théâtre-Italien, il est, de sa nature, complètement inutile et nul au point de vue de la production nationale.

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Chronique musicale

La souscription en faveur des victimes de l’Opéra

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 6 décembre 1873

« Et comme un pareil désastre entraîne bien des misères à sa suite, nous nous sommes fait un devoir, qui sera une satisfaction de cœur, de mettre en vente le présent numéro au profit des victimes de l’incendie. »

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L’incendie de l’Opéra

par Paul Demeny

dans Le XIXe siècle du 31 octobre 1873

Nous n’avons pu, hier, que relater en quelques lignes le fait matériel de la destruction de l’Opéra. Nous allons tâcher aujourd’hui de suivre, heure par heure, le récit de cet effroyable incendie, d’après ce que nous avons vu de nos yeux.

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Chronique musicale

Théâtre de l’Opéra : Gretna Green, ballet-pantomime en un acte de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. E. Guiraud (5 mai)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 17 mai 1873

Sur les théâtres de toutes les grandes villes on saute ; mais on ne dans qu’à Paris (rue Lepeletier, n° 10). Il nous a été donné d’assister à la représentation de divers ballets à Londres, à Marseille, à Bruxelles, à la Haye, à Amsterdam, à Milan, à Venise, et ce que nous avons recueilli d’impressions à travers les verres de notre lorgnette se résume dans l’axiome que nous venons de poser.

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Théâtre national de l’Opéra

Gretna Green, ballet en un acte, de MM. Nuitter et Louis Mérante, musique de M. Guiraud

par Achille Denis

dans Vert-Vert du 14 mai 1873

Ballet charmant, musique délicieuse, divertissements d’un goût et d’un éclat ravissants, exécution des plus brillantes, au total un vrai, un grand succès.

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Revue dramatique

Opéra : Gretna Green, ballet en un acte, de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Jules Guillemot

dans Le Soleil du 13 mai 1873

Lundi, il y avait première représentation à l’Opéra. Comme ce théâtre ne nous gâte pas à cet égard, c’est toujours là une grosse affaire. Il ne s’agissait sans doute que d’un ballet en un acte ; mais le compositeur, M. Guiraud, les interprètes : Mlles Beaugrand et Fiocre, étant fort avant dans les sympathies du public, l’intérêt était vivement excité. Il n’y a rien de si dangereux que ces attentes impatientes, rien de si exigeant que ce public ami, qui applaudit d’avance. Autre péril : la place à prendre était toute chaude encore d’un franc et brillant succès, celui du ravissant ballet de Coppélia. Il fallait, pour réussir pleinement, que l’Opéra refit une seconde édition de ce véritable bijou chorégraphique, si original, si piquant, si spirituel. L’a-t-il fait ? Non, pas tout à fait. Mais doit-on pour cela crier à l’insuccès ? Assurément, non.

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Bruits de coulisses

par François Oswald

dans Le Gaulois du 13 mai 1873

Les jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire.

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Revue musicale

Gretna-Green, ballet en un acte de M. Guiraud

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 13 mai 1873

MM. Nuitter et Mérante ont remis à l’un de nos jeunes musiciens un scenario sur lequel M. Guiraud vient de broder un ballet en un acte. Tout le monde connaît de nom le village d’Écosse dont le forgeron mariait, il y a quelques années encore, et à coups de marteaux, les amoureux auxquels manquait la sanction paternelle. Le décorateur de l’Opéra n’a, sans doute, jamais voyagé au pays de Walter Scott, à en juger par le paysage qui sert de cadre au nouveau ballet ; et je dois ajouter que son imagination n’y a pas suppléé. Si ce n’était l’horizon de son décor, il pourrait tout aussi bien servir au Postillon de Longjumeau. Mais la toile du fond est charmante et fait honneur à MM. Rubé et Chaperon.

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Revue musicale

Opéra. Gretna-Green, ballet en un acte, de MM. Charles Nuitter et Mérante, musique de M. Ernest Guiraud. Coup d’œil historique sur le ballet en France.

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 13 mai 1873

C’est une chose singulière que depuis près de vingt ans l’Opéra soit devenu le seul, l’unique théâtre de Paris où l’on représente des ballets. Ce genre de spectacle, si charmant, si gracieux, si poétique, si propice au déploiement somptueux du décor, du costume et de la mise en scène, si favorable à la musique, a complétement disparu de nos théâtres de genre, où il a été tué par la féerie bête, accompagnée d’idiots calembours.

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Causerie dramatique

Théâtre de l’Opéra : Gretna-Green, ballet en 1 acte, livret de M. Nuitter, musique de M. Guiraud, réglé par M. Mérante

par Charles de La Rounat

dans Le XIXe siècle du 13 mai 1873

Le public des grands jours de la Comédie-Française étant à peu près le même que celui de l’Opéra, je m’étonne qu’on ait osé représenter dans ce dernier établissement un ballet qui étale impudemment sur une large affiche le titre profondément immoral de Gretna-Green.

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Courrier dramatique

Opéra. – Gretna-Green, ballet en un acte, par MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud.

par le Baron Grimm

dans L’État du 13 mai 1873

Accourez tendres miss, amoureux gentlemen, le gai forgeron, le marteau levé, n’attend qu’un mot de la future pour frapper l’enclume et consacrer votre union. Foin des parents barbares, nargue des tuteurs jaloux, à la forge de Gretna-Green, on ne connaît d’autre loi que celle de l’amour, on ne s’inquiète ni de la fortune des époux, ni de la convenance, ni de la race. « Vous vous aimez ? – Yes. – Vous désirez être l’un à l’autre ? – Yes. – Vous me demandez, ma belle enfant, ce joli garçon pour mari ? – Yes. – Pagn ! Pign ! vous êtes unis ! »

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Revue musicale

Théâtre de l’Opéra : Gretna Green, ballet en un acte de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud. – Mlles Beaugrand, Fiocre, Bourgoing, Sanlaville, Pallier, Parent, Fatou, Vitcoq, Montaubry, Piron, Ivernizzi et Stoïkoff. – MM. Berthier et Pluque

par Victorin Joncières

dans La Liberté du 12 mai 1873

Gretna Green, le nouveau ballet que vient de donner l’Opéra, était destiné à accompagner la Coupe du roi de Thulé. M. Halanzier avait eu l’excellente idée de faire les honneurs de l’affiche, le même soir, à deux jeunes compositeurs français ; ce qui ne se voit certes pas tous les jours. Malheureusement pour M. Guiraud, et heureusement pour M. Diaz, la Coupe du roi de Thulé, avec Faure, fit le maximum des recettes, et dès lors il devenait inutile de renforcer un spectacle qui suffisait à lui seul à attirer la foule. D’un autre côté, l’opéra de M. Diaz, sans avoir les grandes proportions des œuvres de Meyerbeer, était assez long pour remplir la soirée toute entière, et la direction dut renvoyer la première représentation de Gretna Green après le départ de Faure et l’interruption forcée de l’opéra en vogue.

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Revue musicale

Opéra : Gretna Green, ballet-pantomime, en un acte de MM. Ch. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 12 mai 1873

Tout un chacun connaît au moins de nom les mariages de Gretna Green sans savoir au juste sur quoi repose leur mauvaise réputation. Voici l’affaire en deux mots. Jusqu’au milieu du siècle dernier, l’ancien droit d’après lequel il suffisait pour se marier sur l’heure de le déclarer devant trois témoins (dont un juge de paix ou autre témoin honorable), était suivi en Écosse et en Angleterre. A cette époque, le roi d’Angleterre, George II, exigea pour la validité du mariage le consentement des parents ou tuteurs, la publication des bans et la présence d’un prêtre. Mais le vieux droit était toujours observé sur la terre écossaise, qui devint aussitôt le refuge des soupirants qui désespéraient de pouvoir se marier en Angleterre. Tuteurs jaloux ou parents sévères faisaient-ils obstacle à vos vœux ? Vous preniez la poste, prêtiez serment en Écosse et repassiez la frontière : cette alliance instantanée était indissoluble, puisqu’elle avait été faite selon la loi du pays où vous étiez, mais le plus souvent on la faisait confirmer selon les formes anglaises.

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Théâtres

Opéra : Gretna Green, ballet en un acte de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Paul Foucher

dans L’Opinion nationale du 12 mai 1873

Il faut prendre le nouveau ballet de l’Opéra pour ce qu’il est, c’est-à-dire pour un divertissement destiné à compléter un spectacle, et ce n’était pas une mauvaise idée, à ce point de vue, de choisir ce personnage semi-fantastique et semi-humoristique du forgeron de Gretna Green, qui, dans ses mariages à l’enclume, donne à prix modérés de la légitimité aux amours contrariés. Il est rai qu’il leur en donne pour leur argent. Dans ces mariages forgés d’un métal d’alliage, il y a toujours une paille. Toby lève, moyennant rétribution, tous les obstacles qui entravent les penchants amoureux des étrangers ; mais par une bizarrerie assez propre au cœur humain, il n’entend pas que sa fille, qui sera riche, grâce aux tendres impatiences de tant de couples secourus par le père, aime un garçon qui n’a rien.

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