Archives par mot-clé : Guiraud

Revue musicale

par Oscar Comettant

dans Le Siècle du 12 mai 1873

Nos lecteurs, – tout au moins nos lectrices, – connaissent de réputation l’aimable forgeron de Gretna Green, qui, simplement d’un coup de marteau sur son enclume, sans autre formalité que l’assistance de deux témoins plus ou moins patentés, unissait par les liens indissolubles de l’hyménée les couples d’amoureux impatients de goûter les félicités du treizième ciel. Bon homme que ce forgeron qui fit des heureux et ne voulut point l’être, car dit une légende, le premier des forgerons marieurs de Gretna Green resta garçon. C’est comme les pâtissiers qui détestent la pâtisserie et ne font des brioches que pour les autres. Un jour il arriva qu’un philosophe français, se promenant en Écosse, eut avec ce Vulcain de l’amour la courte causerie que voici :

– Pour se marier chez vous, un coup de marteau suffit, n’est-ce pas, forgeron ?
– Pardon, il en faut deux : un premier sur le crâne du futur mari donné par un forgeron invisible et malicieux, et un second coup pour ratifier le premier, appliqué sur mon enclume.

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Semaine théâtrale

par H. Moreno

dans Le Menéstrel du 11 mai 1873

Nos jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre que les portes leur soient fermées et qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire. L’année qui vient de s’écouler leur a été particulièrement favorable. Sans parler des concerts populaires de M. Pasdeloup, des concerts nationaux de l’Odéon et des concerts Danbé, où bon nombre d’entre eux ont pu faire leurs preuves symphoniques, nos théâtres, il faut le reconnaître, se sont montrés très hospitaliers à leur égard.

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Chronique musicale

Théâtre de l’Opéra : Gretna Green, ballet-pantomime en un acte de MM. Nuitter et Merante, musique de M. Guiraud (5 mai)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 10 mai 1873

Nous sortons de l’Opéra où se donnait la première représentation de Gretna Green, ballet en un acte, depuis si longtemps promis ! … Mais l’imprimeur nous met la grande aiguille de son horloge dans les reins, et nous ne pourrons aujourd’hui dire toutes les pensées que nous suggère cette nouvelle composition chorégraphique… Quelques mots seulement pour cette fois, et samedi prochain de plus amples détails ; soit les conclusions de l’avoué d’abord, et à huitaine le plaidoyer de l’avocat.

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Théâtre national de l’Opéra

Gretna Green, ballet en un acte, de MM. Nuitter et Louis Mérante, musique de M. Guiraud

par Achille Denis

dans le Vert-vert du 10 mai 1873

Ballet charmant, musique délicieuse, divertissements d’un goût et d’un éclat ravissants, exécution des plus brillantes, au total un vrai, un grand succès.

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Opéra

Première représentation de Gretna Green, ballet en un acte, par MM. Charles Nuitter et Louis Mérante, musique de M. Ernest Guiraud

par Bénédict

dans Le Figaro du 8 mai 1873

La légende du forgeron de Gretna Green a été singulièrement altérée par une tradition fantastique. Les mariages clandestins, célébrés sur la frontière qui sépare l’Angleterre et l’Écosse, ont pour officiant soit le juge de paix soit le pasteur du petit hameau de Springfield. Sous George II, je crois, il arriva que le juge de paix de Gretna Green cumulât ses fonctions civiles et religieuses avec la profession plus lucrative de maréchal-ferrant : la singularité du fait frappa à ce point que l’imagination populaire ne consentit plus à séparer ce que le hasard avait uni ; à partir de ce jour la profession devint le signe distinctif et, en quelque sorte, le caractère sacré de l’officier préposé aux unions clandestines ; la tradition affubla le juge de paix ou le curé de la paroisse de Springfield du tablier de cuir et du marteau du forgeron, et lui donna le pouvoir, en frappant un seul coup sur son enclume fantastique, de lier deux époux devant Dieu et devant les hommes.

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Théâtres

Opéra : Gretna Green, ballet en un acte, de MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Guiraud

par Émile Abraham

dans Le Petit Journal du 8 mai 1873

Tout le monde connaît la légende du forgeron de Gretna Green. Jusqu’en 1857, époque à laquelle le gouvernement de la Grande-Bretagne interdit les mariages conclus de la sorte, les amoureux pouvaient aller s’unir en Écosse pour éluder les rigueurs des lois ou se passer du consentement paternel. Un certificat de comparution des deux fiancés, signé d’un témoin quelconque, suffisait pour consacrer l’hymen. C’était le plus souvent un forgeron qui célébrait la courte cérémonie, à laquelle des personnages devenus célèbres eurent recours aussi.

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Revue musicale

Opéra. – 1re représentation de Gretna Green, ballet-pantomime en 1 acte, livret de MM. Nuitter et Merante, musique de M. Guiraud – Mlle Beaugrand, Mlle E. Fiocre, Mlle Santaville, M. Berthier

par Simon Boubée

dans La Gazette du 8 mai 1873

Vous connaissez ces aquarelles anglaises représentant, sur un fond de montagnes et de verdure tendre, des scènes de chasse brillantes et joyeuses ? A gauche, une auberge de village, avec son enseigne en fer blanc sur laquelle s’étalent, en couleurs rutilantes, les armes du Royaume Uni. Devant l’auberge, un stage-coach à quatre chevaux, bourré de victuailles, et dont les postillons vont et viennent, de la cave à l’écurie, de l’avoine au porter. Au centre du tableau, le groupe des chasseurs, en habit écarlate, bottés, éperonnés, cravache en main, couteau de chasse à la ceinture ; parmi eux, un piqueur élevant en l’air la dépouille du renard, forcé par la meute, et de son autre main écartant les chiens bondissants à grands coups de fouet. A droite, des valets en livrée font boire les chevaux à la longue encolure, aux jambes fines et à la queue coupée court, tandis que, debout devant les masures du village, les naturels du pays, hommes, femmes et enfants, assistent avec curiosité à ce spectacle plein de vie et de couleur.

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Théâtres et spectacles

Opéra. – Gretna Green, ballet en un acte de MM. Nuitter et Mérante. – Musique de M. Guiraud

par Octave Fouque

dans Le Corsaire du 8 mai 1873

Lundi soir, après les quatre actes du Trouvère, le forgeron de Gretna Green a fait ses débuts à l’Opéra.

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Revue musicale

Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes de MM. L. Gallet et Ed. Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 20 janvier 1873

On se rappelle avec quelle joie fut accueilli, en 1867, l’arrêté du maréchal Vaillant, instituant des concours dans nos trois théâtres lyriques. L’administration savait bien ce qu’elle faisait en ouvrant ce triple tournoi ; elle frappait un coup éclatant pour faire oublier l’indifférence qu’elle avait longtemps montrée envers les musiciens : elle réussit à souhait. Du jour au lendemain, les récriminations se changèrent en éloges. On vanta sur tous les tons le goût éclairé, le sens droit, la généreuse initiative du ministre et de ses conseillers. On oublia, en un jour, toutes les misères passées. On pardonna aux directeurs leurs arrogance, à l’administration son insouciance ; et tous se mirent à l’œuvre avec zèle, artistes, amateurs, lauréats de Rome, jeunes, vieux, entre deux âges, tous palpitant de joie à la seule idée du succès futur.

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Revue musicale

Théâtre de l’Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de MM. Louis Gallet et Edouard Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 16 janvier 1873

Un premier concours, institué en 1864 par le directeur du Théâtre-Lyrique, produisit la Fiancée d’Abydos ; trois ans après, les directeurs de l’Opéra-Comique, stimulés par le zèle de M. Camille Doucet, alors directeur des théâtres au ministère des beaux-arts, promirent d’imiter le bel exemple que M. Carvalho leur avait donné. Nos trois directeurs se réunirent donc dans le cabinet de M. Camille Doucet, où furent appelés en même temps, à titre de conseillers, plusieurs artistes et compositeurs dramatiques. J’étais parmi ces derniers. « Aimez qu’on vous conseille et surtout qu’on vous loue ». Je louai donc la pensée philanthropique de MM. les directeurs, mais je trouvai si peu pratique l’idée d’un concours qui impose le même poème à des musiciens doués d’aptitudes diverses, que je n’hésitai pas à dire que le mieux était d’y renoncer. Mon conseil, appuyé par M. Gevaërt, sembla d’abord être pris en considération ; mais, en fin de compte, il ne prévalut point. M. de Saint-Georges avait tiré de ses cartons le poème du Florentin et le tenait suspendu sur la tête des concurrents désireux de suivre la bannière de l’Opéra-Comique ; l’Opéra allait mettre au concours un poème d’opéra en trois actes, trois petits actes destinés sans doute à être joués avec un ballet ; le Théâtre-Lyrique seul, et celui-là du moins agissait plus libéralement, laissait aux compositeurs prêts à entrer dans la lice une entière latitude pour le choix du livret. Mais ne pouvait-on là aussi se heurter à un écueil, voir une partition remarquable associée à un poème médiocre, et vice versa ?

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Théâtres

Opéra-Comique. Don César de Bazan, par M. d’Ennery, musique de M. Jules Massenet

par Méphisto

dans La Chronique illustrée du 13 décembre 1872

Depuis samedi soir, M. Massenet s’est incontestablement placé à la tête des jeunes ; c’est leur chef de file, c’est leur véritable colonel. Nous n’avons pas la prétention de diminuer le mérite de M. Georges Bizet ou la valeur de M. Guiraud ; seulement, l’un a arboré le drapeau de Ch. Gounod, l’autre est officier à la suite du Chalet et de Giselle. M. Léo Delibes n’a pas non plus rompu en visière avec cette tradition-là. Tous, tant qu’ils sont, peuvent compter sur l’avenir ; tous sont au-dessous de la moyenne générale des talents ; je suis persuadé néanmoins que M. Massenet les dépassera, et je trouve que Don César de Bazan en est la preuve.

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Revue musicale

Opéra-Comique. La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (1re représentation le 12 juin). – La situation actuelle de nos théâtres lyriques et les opéras de concours

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 18 juin 1872

Je ne sais s’il y a quelque part une conspiration ourdie contre l’Opéra-Comique ; je ne sais si l’on a projeté, dans l’ombre et le mystère, la ruine de ce théâtre cher à la musique française ; je ne sais si quelques misérables ont juré de le faire disparaître à jamais de la surface de la terre, mais, ce que je sais bien, c’est que si l’on voulait en effet le faire périr, on n’aurait pas autre chose à faire qu’à le laisser glisser doucement sur la pente où il semble entraîné depuis plusieurs mois.

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Semaine théâtrale

Première représentation de Djamileh de G. Bizet.

par H. Moreno

dans Le Ménestrel du 26 mai 1872

Notre jeune école de musique poursuit un but qui ne nous paraît pas encore bien défini, mais doit-on avoir le courage de l’en blâmer et de lui briser les ailes ?

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