Archives par mot-clé : Jouvin

Benoît Jouvin, Eugène Diaz, Jean-Baptiste Faure, La Coupe du Roi de Thulé, Léon Achard, Opéra de Paris, Pauline Gueymard

Chronique musicale

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Opéra : Reprise de la Coupe du roi de Thulé.

par Bénédict

dans Le Figaro du 23 septembre 1873

Il y a des heures pour entendre de la musique et s’en laisser charmer ; il en a d’autres où l’oreille et le cœur se refusent même au chef-d’œuvre qui les sollicite. L’expérience m’a appris qu’il faut se bien garder en pareil cas de violenter l’animal sensible qui est en nous. C’est une bête rétive ; ni le mors ni la bride n’ont de prise sur ses caprices : où elle nous mène, laissons-nous conduire ; mais n’espérons point la diriger malgré elle. Autant vaudrait éperonner et fouetter les quatre piquets sur lesquels un mauvais plaisant avait placé le bât du vieux grison de Sancho-Pança.

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Benoît Jouvin, Charles Nuitter, Ernest Guiraud, Fidès Devriès, Gretna Green, Opéra de Paris

Théâtres

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Opéra : Gretna Green, ballet en un acte, livret et danses par MM. Charles Nuitter et Louis Mérante, musique de M. Ernest Guiraud. – Mlle Beaugrand

par Benoît Jouvin

dans La Presse du 12 mai 1873

Gretna Green, le nouveau ballet joué à l’Opéra cette semaine, devait y escorter le Franc archer de Weber, et égayer du rythme joyeux de ses gigues écossaises les fanfares et le galop de la « chasse infernale ». Une indisposition de Mlle Fidès Devriès a coupé par le milieu ce programme et en a déchiré la grande page. Les gardes-chasse de la Forêt Noire ne s’étant pas trouvés au rendez-vous, le garde-chasse Williams, l’amoureux de miss Pretty, la fille du forgeron, a paru seul, la carabine sur l’épaule, exprimant par des ronds de jambe une pensée conquérante, à savoir que son fusil visait aussi juste que son cœur. Le matin même, il a tué – un chevreuil ? – Comme vous y allez ! – une alouette… Il n’y a pas là de quoi faire un dîner ; mais le prétexte est suffisant pour soupirer une idylle. Il rencontre celle-ci dans le Livret de M. Charles Nuitter. Williams, qui tire de sa gibecière l’alouette pour l’offrir galamment à sa fiancée, demande à celle-ci « d’où vient sa tristesse. Je songe, dit-elle, à ce petit oiseau qui, naguère encore, était plein de vie et de gaieté (absolument comme feu M. de La Palisse !) ». Mais oyez ceci, du pur Virgile ! « Ce matin il s’est réveillé dans le sillon ; il essayait ses ailes, il voltigeait de tous côtés sans se méfier du danger. Tout à coup il entend le chasseur qui approche, il veut fuir, un coup de feu retentit, l’oiseau est blessé, il se débat, il expire ! Voilà à quoi je pensais… » Voilà ce qui s’appelle dessiner deux caractères, rien qu’en faisant mouvoir sur les pointes les quatre petits pieds de Mlle Beaugrand et de Mlle Eugénie Fiocre ! Voulant consoler sa maîtresse, Williams « va chercher dans sa carnassière de belles plumes (y compris, j’imagine, la plume de M. Charles Nuitter)… qu’il présente à la jeune fille comme parure ». Une réflexion toutefois ! Où le beau garçon, qui n’a tué qu’une alouette, a-t-il pris toutes ces « belles plumes-là » ? En faut-il conclure que Williams est un chasseur rempli d’humanité et que, pouvant tuer le gibier, il se contente de le voler ?

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Benoît Jouvin, Charles Nuitter, Ernest Guiraud, Gretna Green, Opéra de Paris

Opéra

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Première représentation de Gretna Green, ballet en un acte, par MM. Charles Nuitter et Louis Mérante, musique de M. Ernest Guiraud

par Bénédict

dans Le Figaro du 8 mai 1873

La légende du forgeron de Gretna Green a été singulièrement altérée par une tradition fantastique. Les mariages clandestins, célébrés sur la frontière qui sépare l’Angleterre et l’Écosse, ont pour officiant soit le juge de paix soit le pasteur du petit hameau de Springfield. Sous George II, je crois, il arriva que le juge de paix de Gretna Green cumulât ses fonctions civiles et religieuses avec la profession plus lucrative de maréchal-ferrant : la singularité du fait frappa à ce point que l’imagination populaire ne consentit plus à séparer ce que le hasard avait uni ; à partir de ce jour la profession devint le signe distinctif et, en quelque sorte, le caractère sacré de l’officier préposé aux unions clandestines ; la tradition affubla le juge de paix ou le curé de la paroisse de Springfield du tablier de cuir et du marteau du forgeron, et lui donna le pouvoir, en frappant un seul coup sur son enclume fantastique, de lier deux époux devant Dieu et devant les hommes.

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Benoît Jouvin, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : La partition de Don César de Bazan. – Les chanteurs. – Mademoiselle Priola. – Madame Galli-Marié. – Bouhy. – Lhérie. – Neveu.

par Bénédict

dans Le Figaro du 15 décembre 1872

Je suis allé de nouveau entendre le Don César de Bazan, de M. Jules Massenet. J’en avais donné aux lecteurs du Figaro une esquisse touchée superficiellement en prenant l’engagement d’y revenir. Lorsque j’aborde – et Dieu sait avec quelles précautions je le fais aujourd’hui ! – l’analyse d’un opéra nouveau, je me place dans la situation délicate du malheureux compositeur. Il a le droit d’exiger d’une critique loyale un jugement motivé, et il peut en appeler des passions de la soirée aux réflexions du lendemain. Cette critique serait inexcusable d’étudier la partition soumise à son appréciation comme firent les premiers voyageurs arrêtés, sur les frontières de l’empire du Milieu, qui jugèrent la Chine en deçà de la fameuse muraille qui leur en fermait l’accès. La musique la moins compliquée, la plus transparente, a sa muraille de Chine qu’il faut abattre ou escalader. Un soir de première représentation, dans une salle peuplée de quinze cents spectateurs, combien en compte-t-on qui se soient munis d’échelles ?

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Adolphe d'Ennery, Benoît Jouvin, Camille Saint-Saëns, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : Première représentation de Don César de Bazan, poème de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet

par Bénédict

dans Le Figaro du 3 décembre 1872

C’était une bonne fortune pour un compositeur que d’avoir à mettre en musique le Don César de Bazan de MM. Dumanoir et d’Ennery. La transformation de ce drame de cape et d’épée en livret d’opéra ne devait coûter aux auteurs aucun travail de remaniement ; il devait se borner, sur les indications du musicien, à substituer, çà et là, à la prose du dialogue des lignes symétriques et rimées destinées aux chanteurs et aux chœurs. Une manœuvre intelligente pouvait suffire à cette besogne. Don César de Bazan abonde en situations dramatiques dont les aspects se modifient à mesure que l’action avance et que la passion et l’intérêt des personnages l’arrêtent en chemin ou la précipitent vers le dénouement. Les contrastes s’accusent, les caractères se dessinent, la comédie fait obstacle au drame, ce que combinent et nouent dans l’ombre l’astuce et l’hypocrisie de Don José, l’insouciance et la gaieté de Don César le déjouent ou le tranchent. La lutte est ténébreuse d’un côté, à ciel ouvert de l’autre. La partie est vivement engagée, et bien que le ministre de Charles II joue avec des dés pipés, le hasard, qui est l’allié naturel des aventuriers, doit favoriser le beau joueur et faire tourner la chance en faveur de l’époux de la Maritana.

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Alice Ducasse, Benoît Jouvin, Camille Saint-Saëns, Djamileh, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Léon Melchissédec, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : Reprise des Dragons de Villars

par Bénédict

dans Le Figaro du 27 juin 1872

Les gens de cour qui, dans la vieillesse du grand roi, avaient, pour plaire au maître, affiché les dehors d’une dévotion outrée, donnèrent à leur hypocrisie la revanche scandaleuse de l’athéisme et des mauvaises mœurs de la régence. C’est le ressort qui en se détendant finit par souffleter la main qui le comprime. La comparaison peut être excellente, mais assurément ce souvenir fait intervenir bien mal à propos Louis XIV dans les affaires de l’Opéra-Comique. Notre second théâtre de musique, très désireux de faire parler de lui en rajeunissant son genre et en élevant la note de son répertoire, semblait vouloir rompre, rompre définitivement avec ses habitudes chansonnières en représentant à la file le Passant, Djamileh et la Princesse jaune. On eût mis de la bonne volonté à trouver là dedans le moindre prétexte à fredonner ! Le public se laissa faire d’abord avec une docilité exemplaire ; il écouta le Passant et applaudit Mandolinata ; c’était revenir à la chanson par un détour. Il assista ensuite à Djamileh avec l’impassibilité stoïque d’un homme ayant pris son parti de se faire couper une jambe attaquée de la gangrène. Sa gangrène, à lui, c’était le Pont-Neuf. Ayant résisté à Djamileh et au Passant, on le crut mûr pour une dernière opération chirurgicale, celle de la Princesse jaune. Il se révolta pour le coup et chercha M. Offenbach afin de le hisser sur le cheval blanc de Masaniello. Envisageant les suites de la Révolution qu’il avait étourdiment provoquée, M. Du Locle a dit comme Horace aux trois Curiaces, MM. Paladilhe, Bizet et Saint-Saëns : 

Albe vous a choisis, je ne vous connais plus !
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Benoît Jouvin, Djamileh, Georges Bizet, Louis Gallet, Mme Prelly

Opéra-Comique

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Djamileh, un acte, livret de M. Louis Gallet, partition de M. Georges Bizet.

par Bénédict

dans Le Figaro du 25 mai 1872

Le compositeur de Djamileh est un jeune musicien qui sera un grand musicien, le jour où il songera sérieusement à dégager ce qu’il peut y avoir en lui d’original des nuages d’un système. Sans cesser d’admirer un prodigieux novateur (l’admiration dans l’art est un puissant levier), lorsque M. Georges Bizet consentira à se compter en musique pour quelque chose, il deviendra quelqu’un. Mais qu’il ne s’y trompe point : c’est à ce prix seulement que la transformation que je rêve pour lui est possible. Avant de devenir maître, il faut toujours commencer par être disciple. C’est la loi commune ; les plus puissants génies n’en ont pas été dispensés. Mozart a commencé par imiter Iomelli, Sarti et Haydn ; Beethoven s’est frayé les larges espaces qu’il devait parcourir en traversant au début le sentier de Mozart ; Weber lui-même – le génie le plus fortement organisé pour marcher seul – fut imitateur avant de créer le genre, tour à tour souriant et sombre, l’école qui porte et qui gardera son nom : le féerique d’Obéron et le fantastique du Freischütz.

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