Archives par mot-clé : Priola

Benoît Jouvin, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : La partition de Don César de Bazan. – Les chanteurs. – Mademoiselle Priola. – Madame Galli-Marié. – Bouhy. – Lhérie. – Neveu.

par Bénédict

dans Le Figaro du 15 décembre 1872

Je suis allé de nouveau entendre le Don César de Bazan, de M. Jules Massenet. J’en avais donné aux lecteurs du Figaro une esquisse touchée superficiellement en prenant l’engagement d’y revenir. Lorsque j’aborde – et Dieu sait avec quelles précautions je le fais aujourd’hui ! – l’analyse d’un opéra nouveau, je me place dans la situation délicate du malheureux compositeur. Il a le droit d’exiger d’une critique loyale un jugement motivé, et il peut en appeler des passions de la soirée aux réflexions du lendemain. Cette critique serait inexcusable d’étudier la partition soumise à son appréciation comme firent les premiers voyageurs arrêtés, sur les frontières de l’empire du Milieu, qui jugèrent la Chine en deçà de la fameuse muraille qui leur en fermait l’accès. La musique la moins compliquée, la plus transparente, a sa muraille de Chine qu’il faut abattre ou escalader. Un soir de première représentation, dans une salle peuplée de quinze cents spectateurs, combien en compte-t-on qui se soient munis d’échelles ?

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Adolphe d'Ennery, Albert de Lasalle, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique

Chronique musicale

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Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. Dumanoir, Dennery et Chantepie, musique de M. Massenet (30 novembre)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 14 décembre 1872

Voilà qu’on vient de faire un opéra-comique du drame de Don César de Bazan. La pièce a été respectée dans ce qu’elle a d’essentiel ; mais on l’a écourtée en y supprimant ou réduisant plusieurs scènes qui auraient pu paraître trop longues. Et ce travail d’émondage n’était pas sans utilité, car la musique a toujours pour effet de ralentir une action dramatique. Il y aurait eu alors double cause de retard dans la marche des choses ; et au théâtre l’esprit du spectateur est impatient ; il veut que les événements se succèdent avec rapidité ; il exige que le temps coure vite sur le cadran et que les heures ne durent pas plus de cinq minutes.

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Célestine Galli-Marié, Charles Gounod, Don César de Bazan, Gustave Bertrand, Jacques Bouhy, Jules Massenet, La Coupe du Roi de Thulé, Marguerite Priola, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Semaine théâtrale

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Des subventions théâtrales. – Premières représentations : Don César de Bazan de M. Massenet à l’Opéra-Comique

par Gustave Bertrand

dans Le Ménestrel du 8 décembre 1872

Encore une semaine ou deux et nous verrons la première représentation de la Coupe du roi de Thulé. Si elle ne tarde pas et que la discussion du budget des Beaux-Arts s’ajourne un peu, ce sera un argument visible et bien sonnant en faveur du maintien intégral de la subvention actuelle de l’Opéra que des économistes sans pitié auraient, dit-on, l’intention d’attaquer. Arguer de la prospérité d’une année exceptionnelle pour réclamer de M. Halanzier, soit de nouvelles améliorations dans le personnel, soit une activité plus grande à monter des œuvres inédites, soit enfin quatre représentations par semaine, ce sont des théories qui se doivent soutenir pour le grand bien de l’art. Mais partir de ce fait heureux, une fois constaté, pour abaisser brusquement le chiffre d’une subvention déjà réduite, et cela sans savoir si l’année qui vient n’aura pas des surprises ruineuses, n’est-ce pas exposer, par un imprudent système de bascule, la fortune et l’existence même d’une institution à laquelle se rattachent, avec tant d’intérêts divers, les plus hautes espérances de l’art national ?

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Célestine Galli-Marié, Charles Gounod, Don César de Bazan, Emile Paladilhe, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Paul Lhérie, Simon Boubée

Musique

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Opéra-Comique : Don César de Bazan

par Simon Boubée

dans La Gazette du 4 décembre 1872

L’événement musical du moment est, sans contredit, la représentation de Don César de Bazan à l’Opéra-Comique.

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Adolphe d'Ennery, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Emile Abraham, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Paul Lhérie

Théâtres

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par Émile Abraham

dans Le Petit Journal du 4 décembre 1872

Tout le monde connaît le beau et intéressant drame de Dumanoir et de M. d’Ennery Don César de Bazan, joué successivement sur tous les théâtres du boulevard, et toujours avec Frédéric Lemaître dans le splendide rôle de don César.

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Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Victor Wilder

Critique musicale

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Théâtre de l’Opéra-Comique. Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. J. Massenet

par Victor Wilder

dans L’Événement du 3 décembre 1872

N’est-ce pas un type merveilleux que ce Don César de Bazan, sorti tout armé du front olympien de notre plus grand poète ? Après avoir été le sourire et la belle humeur de Ruy Blas, il a porté sans fléchir, sur ses robustes épaules, la lourde prose de M. d’Ennery et sa massive charpente dramatique et voilà maintenant qu’habillé de neuf par MM. Chantepie et Massenet il se remet à courir le monde, alerte et dispos comme s’il venait à peine de commencer sa carrière.

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Arthur Pougin, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Revue musicale

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Opéra-Comique : Deux mots sur le Don César de Bazan de M. Jules Massenet

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 3 décembre 1872

Je ne puis, en terminant ce feuilleton, que donner en peu de mots l’impression sommaire de la soirée de samedi à l’Opéra-Comique, où l’on jouait le Don César de Bazan de M. Jules Massenet. Cette impression, j’ai regret à le dire, et grand regret, n’a pas été des plus heureuses. Je constate tout d’abord que d’un excellent drame on n’a su tirer qu’un pitoyable livret d’opéra-comique, mal bâti, mal écrit et mal conçu. Avec cela, une interprétation fort inégale, très aimable de la part de Mme Priola, à moitié satisfaisante en ce qui concerne MM. Bouhy et Neveu, à peine suffisante pour ce qui est de M. Lhérie, chargé d’ailleurs d’un rôle exécrable.

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Adolphe d'Ennery, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, Leguevel de Lacombe, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Le Théâtre. Revue dramatique & musicale

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Opéra-Comique : Don César de Bazan, 3 actes, par MM. d’Ennery, Dumanoir et Chantepie, musique de J. Massenet

par Leguevel de Lacombe

dans L’Ordre de Paris du 3 décembre 1872

L’Opéra-Comique a donné samedi soir la première représentation de son Don César de Bazan, dont les anciens auteurs, MM. d’Ennery et Dumanoir, renforcés de M. Chantepie, ont confié la musique à un jeune compositeur, M. Jules Massenet. On a hésité longtemps, – et je comprend facilement, – à faire chanter un rôle qu’a joué Frédérick Lemaître, le grand artiste dont ce rôle de Don César fut pour ainsi dire l’incarnation. Grand seigneur, battant dru, aimant ferme et buvant sec, tel je le vis alors de près sur les planches de cette Porte-St-Martin, dont il bourrait la salle de milliers de têtes suspendues à ses lèvres et dont les yeux suivaient d’un regard avide et connaisseur sa cape en dents de scie, ses bas en spirale et cette longue épée à lourd pommeau qui battait ses talons trébuchants.

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Achille de Lauzières-Thémines, Adolphe d'Ennery, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Jacques Bouhy, Jules Massenet, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Revue musicale

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Opéra-Comique – Quelques mots sur Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. d’Ennery, Dumanoir et Chantepie, musique de M. Massenet

par M. de Thémines

dans La Patrie du 2 décembre 1872

Plus avisés, les auteurs de Don César de Bazan ont taillé dans ce drame un livret d’opéra-comique, une espèce de scénario mi-partie prose et vers de leur ancienne pièce. Les librettistes italiens les avaient précédés dans cette besogne ; on sait que nos meilleures pièces finissent par là ; mais tous les livrets italiens ne viennent pas ici, – et y vinssent-ils ! …

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Adolphe d'Ennery, Alice Ducasse, Arnold Mortier, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Ernest Reyer, Georges Bizet, Ismaël, Jules Massenet, Léo Delibes, Marguerite Priola

Les premières

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Don César de Bazan

par Frou-Frou

dans Le Figaro du 2 décembre 1872

L’Opéra-Comique est, sans contredit, le théâtre le plus patriarcal de Paris. Même les soirs de première représentation, on y est comme en famille. C’est la tranquillité des parents qui ont des filles à marier. Au plafond, les portraits des compositeurs qui ont tant de fois uni, en musique, Adolphe à Clara et Colin à Colinette, sourient bienveillamment aux demoiselles en quête d’époux et aux célibataires en quête d’épouses. Il y a, dans le répertoire du théâtre, quelque chose de bon, de doux et d’honnête qui vaut à l’Opéra-Comique une clientèle de petites filles sorties de pension, escortées de leur mère. Les loges mêmes y sont plus spacieuses que partout ailleurs et disposées de façon à pouvoir contenir la double famille du fiancé et de la fiancée. On pourrait chanter sur l’air de Mignon : 

Oui, c'est là le théâtre où fleurit l'oranger,
Où le jeune homme vient pour pincer l'héritière,
Où la mère conduit sa fille sans danger,
Où l'on entre garçon, d'où l'on sort presque père !
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Alice Ducasse, Benoît Jouvin, Camille Saint-Saëns, Djamileh, Emile Paladilhe, Georges Bizet, Léon Melchissédec, Marguerite Priola, Opéra-Comique, Paul Lhérie

Chronique musicale

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Opéra-Comique : Reprise des Dragons de Villars

par Bénédict

dans Le Figaro du 27 juin 1872

Les gens de cour qui, dans la vieillesse du grand roi, avaient, pour plaire au maître, affiché les dehors d’une dévotion outrée, donnèrent à leur hypocrisie la revanche scandaleuse de l’athéisme et des mauvaises mœurs de la régence. C’est le ressort qui en se détendant finit par souffleter la main qui le comprime. La comparaison peut être excellente, mais assurément ce souvenir fait intervenir bien mal à propos Louis XIV dans les affaires de l’Opéra-Comique. Notre second théâtre de musique, très désireux de faire parler de lui en rajeunissant son genre et en élevant la note de son répertoire, semblait vouloir rompre, rompre définitivement avec ses habitudes chansonnières en représentant à la file le Passant, Djamileh et la Princesse jaune. On eût mis de la bonne volonté à trouver là dedans le moindre prétexte à fredonner ! Le public se laissa faire d’abord avec une docilité exemplaire ; il écouta le Passant et applaudit Mandolinata ; c’était revenir à la chanson par un détour. Il assista ensuite à Djamileh avec l’impassibilité stoïque d’un homme ayant pris son parti de se faire couper une jambe attaquée de la gangrène. Sa gangrène, à lui, c’était le Pont-Neuf. Ayant résisté à Djamileh et au Passant, on le crut mûr pour une dernière opération chirurgicale, celle de la Princesse jaune. Il se révolta pour le coup et chercha M. Offenbach afin de le hisser sur le cheval blanc de Masaniello. Envisageant les suites de la Révolution qu’il avait étourdiment provoquée, M. Du Locle a dit comme Horace aux trois Curiaces, MM. Paladilhe, Bizet et Saint-Saëns : 

Albe vous a choisis, je ne vous connais plus !
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