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Ambroise Thomas, Arthur Pougin, Charles Nuitter, Ernest Guiraud, Ernest Reyer, Gretna Green, Léo Delibes, Opéra de Paris

Revue musicale

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Opéra. Gretna-Green, ballet en un acte, de MM. Charles Nuitter et Mérante, musique de M. Ernest Guiraud. Coup d’œil historique sur le ballet en France.

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 13 mai 1873

C’est une chose singulière que depuis près de vingt ans l’Opéra soit devenu le seul, l’unique théâtre de Paris où l’on représente des ballets. Ce genre de spectacle, si charmant, si gracieux, si poétique, si propice au déploiement somptueux du décor, du costume et de la mise en scène, si favorable à la musique, a complétement disparu de nos théâtres de genre, où il a été tué par la féerie bête, accompagnée d’idiots calembours.

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Charles Gounod, Charles Lenepveu, Edouard Blau, Ernest Guiraud, Ernest Reyer, Eugène Diaz, Henri de Saint-Georges, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, La Coupe du Roi de Thulé, Le Florentin, Léon Achard, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique, Pauline Gueymard, Rosine Bloch, Victor Massé

Revue musicale

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Théâtre de l’Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de MM. Louis Gallet et Edouard Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 16 janvier 1873

Un premier concours, institué en 1864 par le directeur du Théâtre-Lyrique, produisit la Fiancée d’Abydos ; trois ans après, les directeurs de l’Opéra-Comique, stimulés par le zèle de M. Camille Doucet, alors directeur des théâtres au ministère des beaux-arts, promirent d’imiter le bel exemple que M. Carvalho leur avait donné. Nos trois directeurs se réunirent donc dans le cabinet de M. Camille Doucet, où furent appelés en même temps, à titre de conseillers, plusieurs artistes et compositeurs dramatiques. J’étais parmi ces derniers. « Aimez qu’on vous conseille et surtout qu’on vous loue ». Je louai donc la pensée philanthropique de MM. les directeurs, mais je trouvai si peu pratique l’idée d’un concours qui impose le même poème à des musiciens doués d’aptitudes diverses, que je n’hésitai pas à dire que le mieux était d’y renoncer. Mon conseil, appuyé par M. Gevaërt, sembla d’abord être pris en considération ; mais, en fin de compte, il ne prévalut point. M. de Saint-Georges avait tiré de ses cartons le poème du Florentin et le tenait suspendu sur la tête des concurrents désireux de suivre la bannière de l’Opéra-Comique ; l’Opéra allait mettre au concours un poème d’opéra en trois actes, trois petits actes destinés sans doute à être joués avec un ballet ; le Théâtre-Lyrique seul, et celui-là du moins agissait plus libéralement, laissait aux compositeurs prêts à entrer dans la lice une entière latitude pour le choix du livret. Mais ne pouvait-on là aussi se heurter à un écueil, voir une partition remarquable associée à un poème médiocre, et vice versa ?

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Adolphe d'Ennery, Don César de Bazan, Ernest Reyer, Jules Massenet, Opéra de Paris, Opéra-Comique

Revue musicale

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Réflexions préliminaires. – Théâtre de l’Opéra-Comique : Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes et quatre tableaux, paroles de MM. d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet. – Assemblée Nationale : le rapport de M. Beulé en faveur des subventions des théâtres ; le discours de M. de Belcastel contre ces mêmes subventions : l’obole du paysan et le soulier de Corneille

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 13 décembre 1872

Parmi les artistes qui font chaque jour de nouveaux efforts pour flatter le goût du public, les musiciens sont peut-être ceux qui montrent le plus de zèle. L’un prend sa guitare, l’autre son chalumeau. Vous plairait-il, Monseigneur, de remonter avec moi le fleuve Jaune ou bien de le descendre ? Mon tam-tam est suspendu à la proue de ma cange, et j’ai tout un jeu de clochettes pour vous divertir. Aimez-vous mieux voyager dans le beau pays des Espagnes ? Qu’on m’apporte mes castagnettes. Je vais vous marquer le rythme des chansons andalouses et des boléros de Séville :

La lune brille,

Le ciel scintille,

Viens, ma gentille,

Suis ton Pedro.

(Les Deux Aveugles)
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Adolphe d'Ennery, Alice Ducasse, Arnold Mortier, Célestine Galli-Marié, Don César de Bazan, Ernest Reyer, Georges Bizet, Ismaël, Jules Massenet, Léo Delibes, Marguerite Priola

Les premières

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Don César de Bazan

par Frou-Frou

dans Le Figaro du 2 décembre 1872

L’Opéra-Comique est, sans contredit, le théâtre le plus patriarcal de Paris. Même les soirs de première représentation, on y est comme en famille. C’est la tranquillité des parents qui ont des filles à marier. Au plafond, les portraits des compositeurs qui ont tant de fois uni, en musique, Adolphe à Clara et Colin à Colinette, sourient bienveillamment aux demoiselles en quête d’époux et aux célibataires en quête d’épouses. Il y a, dans le répertoire du théâtre, quelque chose de bon, de doux et d’honnête qui vaut à l’Opéra-Comique une clientèle de petites filles sorties de pension, escortées de leur mère. Les loges mêmes y sont plus spacieuses que partout ailleurs et disposées de façon à pouvoir contenir la double famille du fiancé et de la fiancée. On pourrait chanter sur l’air de Mignon : 

Oui, c'est là le théâtre où fleurit l'oranger,
Où le jeune homme vient pour pincer l'héritière,
Où la mère conduit sa fille sans danger,
Où l'on entre garçon, d'où l'on sort presque père !
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Adolphe d'Ennery, Djamileh, Don César de Bazan, Emile Paladilhe, Ernest Reyer, Georges Bizet, Jules Massenet, Léo Delibes, Opéra-Comique, Théodore Dubois

Revue musicale

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La réouverture de l’Opéra-Comique et son programme

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 31 août 1872

Demain dimanche, l’Opéra-Comique rouvrira ses portes, après deux mois de fermeture employés à des réparations urgentes et à des embellissements. Nous connaissons déjà par l’affiche le programme des premières soirées : le Domino noir, la Dame blanche, Zampa, Haydée et le Pré aux clercs. Nous savons aussi, par les réclames adressées aux feuilles spéciales, quelles surprises nous sont réservées pour la saison d’hiver : le Don César de Bazan, de MM. Dennery et Jules Massenet ; le Roi le sait, de MM. Gondinet et Léo Delibes ; un ouvrage en trois actes de M. Legouvé, musique de M. Paladilhe, dont on ne dit pas le titre ; un opéra-bouffe de MM. Ludovic Halévy et Meilhac, musique de M. Bizet ; la Clef d’or, de MM. Octave Feuillet et Eugène Gautier ; un acte de M. Poise ; un acte de M. Dubois, et quelques reprises importantes telles que Roméo et Juliette, le Pardon de Ploërmel et les Dragons de Villars. De belles promesses, vraiment, s’il ne fallait rien en rabattre. On nous rendra bien aussi, j’imagine, Djamileh et la Princesse jaune.

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Ambroise Thomas, Arthur Pougin, Camille Saint-Saëns, Caroline Carvalho, Charles Gounod, Charles Lenepveu, Djamileh, Ernest Guiraud, Ernest Reyer, Eugène Diaz, Gretna Green, Jean-Baptiste Faure, Jules Massenet, La Coupe du Roi de Thulé, Le Florentin, Louis Gallet, Opéra de Paris, Opéra-Comique

Revue musicale

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Opéra-Comique. La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (1re représentation le 12 juin). – La situation actuelle de nos théâtres lyriques et les opéras de concours

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 18 juin 1872

Je ne sais s’il y a quelque part une conspiration ourdie contre l’Opéra-Comique ; je ne sais si l’on a projeté, dans l’ombre et le mystère, la ruine de ce théâtre cher à la musique française ; je ne sais si quelques misérables ont juré de le faire disparaître à jamais de la surface de la terre, mais, ce que je sais bien, c’est que si l’on voulait en effet le faire périr, on n’aurait pas autre chose à faire qu’à le laisser glisser doucement sur la pente où il semble entraîné depuis plusieurs mois.

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Charles Gounod, Djamileh, Ernest Reyer, Georges Bizet, Louis Gallet, Opéra-Comique

Revue musicale

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Théâtre de l’Opéra-Comique : Djamileh, un acte, dédié à M. Camille du Locle, par MM. Louis Gallet et Georges Bizet

par Ernest Reyer

dans le Journal des débats politiques et littéraires du 31 mai 1872

On dit tout haut : Djamileh, et tout bas : Namouna. Si Alfred de Musset eût voulu, avec ce conte charmant, faire un opéra-comique, il aurait commencé par habiller son héros. C’est à quoi n’a pas manqué M. Gallet, et de plus il l’a débaptisé. Hassan est devenu Haroun. Haroun, paraît, il est plus musical.

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Camille Saint-Saëns, Charles Lenepveu, Djamileh, Emile Paladilhe, Ernest Guiraud, Ernest Reyer, Georges Bizet, H. Moreno, Jules Massenet, Louis Gallet, Mme Prelly, Opéra-Comique, Théodore Dubois, Victorin Joncières

Semaine théâtrale

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Première représentation de Djamileh de G. Bizet.

par H. Moreno

dans Le Ménestrel du 26 mai 1872

Notre jeune école de musique poursuit un but qui ne nous paraît pas encore bien défini, mais doit-on avoir le courage de l’en blâmer et de lui briser les ailes ?

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