Archives par mot-clé : Saint-Saëns

L’Année musicale

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 2 janvier 1874

Le mouvement musical, qui continue d’être très actif à Paris, le serait bien davantage encore si les efforts de nos artistes étaient encouragés comme ils le méritent, au lieu d’être entravés par l’inertie, involontaire ou calculée, des grandes administrations théâtrales. En ce qui concerne ses rapports avec le théâtre, la musique, en effet, est loin d’avoir à se féliciter de la situation que lui font les hommes et les événements. L’administration supérieure, sourde aux trop justes doléances de nos artistes, n’a pas encore trouvé un moyen de hâter la reconstruction du Théâtre-Lyrique, détruit depuis 1871, et la disparition de ce théâtre si utile se fait cruellement sentir, en les privant d’un débouché essentiel et considérable. En fait de scènes lyriques d’un rang élevé, nos compositeurs n’ont donc plus à leur disposition que l’Opéra-Comique, théâtre placé malheureusement en des mains qu’on peut justement appeler inhabiles, et qui, manquant complément à sa mission, semble beaucoup disposé à éloigner et à dégoûter les artistes qu’à les attirer et à les accueillir, comme ce serait son devoir. Quant au Théâtre-Italien, il est, de sa nature, complètement inutile et nul au point de vue de la production nationale.

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Semaine théâtrale

par H. Moreno

dans Le Menéstrel du 11 mai 1873

Nos jeunes compositeurs seraient mal venus aujourd’hui de se plaindre que les portes leur soient fermées et qu’on ne leur donne pas l’occasion de se produire. L’année qui vient de s’écouler leur a été particulièrement favorable. Sans parler des concerts populaires de M. Pasdeloup, des concerts nationaux de l’Odéon et des concerts Danbé, où bon nombre d’entre eux ont pu faire leurs preuves symphoniques, nos théâtres, il faut le reconnaître, se sont montrés très hospitaliers à leur égard.

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Revue musicale

Opéra : La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes de MM. L. Gallet et Ed. Blau, musique de M. Eugène Diaz

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 20 janvier 1873

On se rappelle avec quelle joie fut accueilli, en 1867, l’arrêté du maréchal Vaillant, instituant des concours dans nos trois théâtres lyriques. L’administration savait bien ce qu’elle faisait en ouvrant ce triple tournoi ; elle frappait un coup éclatant pour faire oublier l’indifférence qu’elle avait longtemps montrée envers les musiciens : elle réussit à souhait. Du jour au lendemain, les récriminations se changèrent en éloges. On vanta sur tous les tons le goût éclairé, le sens droit, la généreuse initiative du ministre et de ses conseillers. On oublia, en un jour, toutes les misères passées. On pardonna aux directeurs leurs arrogance, à l’administration son insouciance ; et tous se mirent à l’œuvre avec zèle, artistes, amateurs, lauréats de Rome, jeunes, vieux, entre deux âges, tous palpitant de joie à la seule idée du succès futur.

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Revue musicale

par Oscar Comettant

dans Le Siècle du 20 janvier 1873

L’événement musical de la semaine dernière a été l’apparition à l’Opéra de la Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de MM. Louis Gallet et Édouard Blau, musique de M. Eugène Diaz.

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Chronique musicale

Opéra-Comique : Première représentation de Don César de Bazan, poème de MM. Dumanoir, d’Ennery et Chantepie, musique de M. Jules Massenet

par Bénédict

dans Le Figaro du 3 décembre 1872

C’était une bonne fortune pour un compositeur que d’avoir à mettre en musique le Don César de Bazan de MM. Dumanoir et d’Ennery. La transformation de ce drame de cape et d’épée en livret d’opéra ne devait coûter aux auteurs aucun travail de remaniement ; il devait se borner, sur les indications du musicien, à substituer, çà et là, à la prose du dialogue des lignes symétriques et rimées destinées aux chanteurs et aux chœurs. Une manœuvre intelligente pouvait suffire à cette besogne. Don César de Bazan abonde en situations dramatiques dont les aspects se modifient à mesure que l’action avance et que la passion et l’intérêt des personnages l’arrêtent en chemin ou la précipitent vers le dénouement. Les contrastes s’accusent, les caractères se dessinent, la comédie fait obstacle au drame, ce que combinent et nouent dans l’ombre l’astuce et l’hypocrisie de Don José, l’insouciance et la gaieté de Don César le déjouent ou le tranchent. La lutte est ténébreuse d’un côté, à ciel ouvert de l’autre. La partie est vivement engagée, et bien que le ministre de Charles II joue avec des dés pipés, le hasard, qui est l’allié naturel des aventuriers, doit favoriser le beau joueur et faire tourner la chance en faveur de l’époux de la Maritana.

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Chronique musicale

Opéra-Comique : Reprise des Dragons de Villars

par Bénédict

dans Le Figaro du 27 juin 1872

Les gens de cour qui, dans la vieillesse du grand roi, avaient, pour plaire au maître, affiché les dehors d’une dévotion outrée, donnèrent à leur hypocrisie la revanche scandaleuse de l’athéisme et des mauvaises mœurs de la régence. C’est le ressort qui en se détendant finit par souffleter la main qui le comprime. La comparaison peut être excellente, mais assurément ce souvenir fait intervenir bien mal à propos Louis XIV dans les affaires de l’Opéra-Comique. Notre second théâtre de musique, très désireux de faire parler de lui en rajeunissant son genre et en élevant la note de son répertoire, semblait vouloir rompre, rompre définitivement avec ses habitudes chansonnières en représentant à la file le Passant, Djamileh et la Princesse jaune. On eût mis de la bonne volonté à trouver là dedans le moindre prétexte à fredonner ! Le public se laissa faire d’abord avec une docilité exemplaire ; il écouta le Passant et applaudit Mandolinata ; c’était revenir à la chanson par un détour. Il assista ensuite à Djamileh avec l’impassibilité stoïque d’un homme ayant pris son parti de se faire couper une jambe attaquée de la gangrène. Sa gangrène, à lui, c’était le Pont-Neuf. Ayant résisté à Djamileh et au Passant, on le crut mûr pour une dernière opération chirurgicale, celle de la Princesse jaune. Il se révolta pour le coup et chercha M. Offenbach afin de le hisser sur le cheval blanc de Masaniello. Envisageant les suites de la Révolution qu’il avait étourdiment provoquée, M. Du Locle a dit comme Horace aux trois Curiaces, MM. Paladilhe, Bizet et Saint-Saëns :

Albe vous a choisis, je ne vous connais plus !
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Revue musicale

L’esprit de nos musiciens

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 25 juin 1872

Les trois musiciens du Passant, de Djamileh et de La Princesse Jaune, n’ont pas rencontré, dans la critique, en général, l’expression des sympathies que nous leur avons témoignées ici. C’est surtout aux sujets de leurs pièces, sujets de tableaux agréables mais peu propres à mettre en lumière leurs qualités scéniques, que ces compositeurs doivent attribuer cette froideur de nos confrères. Les premiers payent cher aujourd’hui une erreur dont le résultat malheureux est d’arrêter le mouvement qui s’opère en faveur des musiciens français.

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Revue musicale

Opéra-Comique : la Princesse jaune, opéra-comique en un acte, de M. L. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Adolphe Jullien

dans Le Français du 24 juin 1872

L’Opéra-Comique vient de donner de re-chef un opéra d’un jeune compositeur. Cette activité surprenante mérite d’être notée. M. Saint-Saëns, qui, bien qu’encore jeune, a déjà acquis une grande notoriété, fut en son temps une sorte d’enfant prodige. A l’âge de douze ans, n’ayant plus rien à apprendre de son professeur Stamaty, il commençait l’étude de l’harmonie et du contrepoint sous la direction de Madelin, puis d’Halévy, qui le garda un an dans sa classe. A seize ans, il remportait le 1er prix d’orgue dans la classe de M. Benoist ; à dix-huit ans, il prenait rang parmi les organistes de Paris, en remplaçant à la Madeleine Lefébure-Wély, qui s’en allait à Saint-Sulpice.

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Chronique musicale

Théâtre de l’Opéra-Comique : La Princesse jaune, opéra-comique en un acte et en vers, de M. L. Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (12 juin)

par Albert de Lasalle

dans Le Monde illustré du 22 juin 1872

A tout hasard, et pour nous en servir à la première occasion, nous avions couché sur un cahier de notes ce plaisant dialogue rapporté par Alfred de Musset :

La scène se passe sur deux fauteuils d’orchestre d’un théâtre lyrique, au moment où vient de finir la représentation d’un opéra nouveau. Le premier spectateur dit à son voisin :

« Mais, monsieur, pensez-vous que ce soit là de la musique ? »

A quoi le second auditeur répond :

« Non, monsieur, ce n’est pas précisément de la musique, et cependant on ne peut pas dire non plus tout à fait que ce n’en soit pas ! … C’est un terme moyen entre de la musique et pas de musique ; ce sont des airs qui ne sont ni des airs ni des récitatifs, des phrases qui ont une velléité d’être des phrases, mais qui au fond n’en sont pas. Quant à des chants, à de la mélodie, ce n’est pas de cela qu’il s’agit ; on ne chante plus, on parle et on crie ; c’est peut-être une sorte de déclamation notée, un compromis entre le mélodrame, la tragédie, l’opéra, le ballet et le diorama… La musique s’y trouve peut-être mais, je ne saurais dire quel rôle elle y joue ».

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Revue musicale

Opéra-Comique. La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, en vers, de M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns (1re représentation le 12 juin). – La situation actuelle de nos théâtres lyriques et les opéras de concours

par Arthur Pougin

dans Le Soir du 18 juin 1872

Je ne sais s’il y a quelque part une conspiration ourdie contre l’Opéra-Comique ; je ne sais si l’on a projeté, dans l’ombre et le mystère, la ruine de ce théâtre cher à la musique française ; je ne sais si quelques misérables ont juré de le faire disparaître à jamais de la surface de la terre, mais, ce que je sais bien, c’est que si l’on voulait en effet le faire périr, on n’aurait pas autre chose à faire qu’à le laisser glisser doucement sur la pente où il semble entraîné depuis plusieurs mois.

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Causerie dramatique

par Charles de La Rounat

dans Le XIXe siècle du 18 juin 1872

L’administration des beaux arts, depuis qu’elle est reconstituée, s’est fort louablement occupée du sort de nos théâtres lyriques et de la situation où se trouvent vis-à-vis d’eux les compositeurs français. Elle s’est généreusement intéressée aux jeunes, aux inconnus, aux méconnus, et a parlé en leur faveur, en s’appuyant sur le sentiment national et sur l’opinion publique, un langage auquel nul ne pouvait rester sourd. Nous examinerons prochainement la réalité des efforts de l’Opéra et la sincérité de ses promesses : des doutes nous ont été manifestés sur ce point, des hypothèses, des suppositions ont été hasardées, des soupçons se sont fait jour, auxquels nous serons heureux de répondre, et nous espérons pouvoir le faire victorieusement.

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Revue musicale

La Princesse Jaune, opéra-comique en un acte de MM. Louis Gallet et Camille Saint-Saëns. – La fermeture de l’Opéra-Comique et ses conséquences.

par Guy de Charnacé

dans Le Bien public du 18 juin 1872

L’Opéra-Comique conviait, mercredi dernier, la critique, à la première représentation d’un nouvel ouvrage en un acte, dû à la collaboration de M. Louis Gallet et de M. Camille Saint-Saëns.

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Théâtres

Opéra-Comique : La Princesse Jaune, de M. Gallet, musique de M. Saint-Saëns

par Paul Foucher

dans L’Opinion nationale du 17 juin 1872

Je renonce complètement à arrêter l’Opéra-Comique sur la voie où il s’engage, ou plutôt je me déclare incompétent. Du moment que les honorables directeurs du théâtre d’Auber et d’Hérold estiment que les pièces sans situations et les partitions sans mélodie sont le comble de l’art – et notamment de l’art national, – je ne puis pas me faire décemment le bourgeois qui a le travers de s’amuser au théâtre, l’isulteur-Prudhomme de ces triomphes d’une haute régénération lyrique.

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Revue musicale

Opéra-Comique. – La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, par M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns. – M. Lhérie, Mlle Ducasse

par M. de Thémines

dans La Patrie du 17 juin 1872

On me croira si l’on veut, mais j’ai une préférence très marquée pour la musique savante, en d’autres mots, pour la musique bien écrite, où la beauté de la phrase mélodique, qui est à l’orchestration ce que la pensée est à la forme, ne cesse pas d’être relevée par la pureté et l’élévation du style. J’adore Mozart, j’aime Beethoven, Weber, Händel, Bach, et bien d’autres maîtres allemands. J’aime aussi – que les mélodistes me pardonnent ! – certaines pages symphoniques (je souligne à dessein) de Wagner ; les autres de cet étrange compositeur me crispent les nerfs, m’agacent, me font douter de la bonne foi de ceux qui l’aiment ou font semblant de l’aimer, pour faire croire aux naïfs qu’ils comprennent quelque chose aux nullités redondantes et à l’algèbre instrumentale de ce compositeur, qui n’a jamais su ce que c’est que l’idée musicale, la mélodie, le chant, l’inspiration, le sentiment, la passion.

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Revue musicale

Théâtre de l’Opéra-Comique : La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, poème de M. Louis Gallet, musique de M. C. Saint-Saëns

par Victorin Joncières

dans La Liberté du 17 juin 1872

Après le tableau florentin du Passant et le tableau oriental de Djamileh, voici le tableau japonais de la Princesse jaune.

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