Archives par mot-clé : Thémines

Revue musicale

Opéra-Comique : Le Cerisier, opéra-comique en un acte, de M. Jules Prével, musique de M. Duprato. – MM. Thierry, Barnolt et Teste, Mmes Chevalier, Reine et Révilly.

par M. de Thémines

dans La Patrie du 18 mai 1874

« Sera-t-il dieu, table ou cuvette ? » se demandait le sculpteur du Fabuliste avant d’attaquer de son ciseau le bloc de marbre qui était devant lui. Ce sera un opéra-comique, s’est M. Jules Prével devant un poirier du même fabuliste, le poirier des contes cette fois.

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Revue musicale

Opéra. – Gretna Green, ballet-pantomime en un acte, par MM. Nuitter et Mérante, musique de M. Ernest Guiraud. – Mlle Beaugrand, Mlle Eugénie Fiocre ; M. Berthier, etc.

par M. de Thémines

dans La Patrie du 12 mai 1873

Le lendemain même de la première représentation de Gretna-Green, vous avez pu lire dans la Chronique de ce journal que le nouveau ballet avait été fort bien accueilli ; que, pour s’être tenu dans un cadre assez modeste, l’auteur du programme, M. Nuitter, n’avait pas moins offert au chorégraphe, M. Louis Mérante, un canevas sur lequel il pût broder à l’aise ; que la musique de M. Guiraud était charmante ; que les artistes avaient obtenu un beau succès ; enfin que la mise en scène était digne de l’Académie de musique et de danse. Cette représentation ayant eu lieu le premier jour de la semaine, je n’avais pas voulu attendre le dernier pour vous en donner des nouvelles. Aujourd’hui, je puis revenir sur le sujet et le reprendre en détail.

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Revue musicale

Opéra-Comique. – Don César de Bazan. Quelques mots encore sur la musique de M. Massenet

par M. de Thémines

dans La Patrie du 9 décembre 1872

Une nouvelle audition de Don César de Bazan n’a pas modifié mon opinion sur le talent du musicien et sur le caractère de sa musique. M. Massenet est un excellent harmoniste, pas brouillé de parti pris avec la mélodie. Je suppose, du moins, que ce n’est pas de parti pris, attendu que lorsqu’il lui arrive de dérouler une phrase mélodique, il s’y livre avec joie et l’entoure de toutes les grâces de l’orchestration, heureux comme une mère qui pare, enrubanne et pomponne son baby.

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Revue musicale

Opéra-Comique – Quelques mots sur Don César de Bazan, opéra-comique en trois actes, de MM. d’Ennery, Dumanoir et Chantepie, musique de M. Massenet

par M. de Thémines

dans La Patrie du 2 décembre 1872

Plus avisés, les auteurs de Don César de Bazan ont taillé dans ce drame un livret d’opéra-comique, une espèce de scénario mi-partie prose et vers de leur ancienne pièce. Les librettistes italiens les avaient précédés dans cette besogne ; on sait que nos meilleures pièces finissent par là ; mais tous les livrets italiens ne viennent pas ici, – et y vinssent-ils ! …

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Opéra-Comique. – La Princesse jaune, opéra-comique en un acte, par M. Louis Gallet, musique de M. Camille Saint-Saëns. – M. Lhérie, Mlle Ducasse

par M. de Thémines

dans La Patrie du 17 juin 1872

On me croira si l’on veut, mais j’ai une préférence très marquée pour la musique savante, en d’autres mots, pour la musique bien écrite, où la beauté de la phrase mélodique, qui est à l’orchestration ce que la pensée est à la forme, ne cesse pas d’être relevée par la pureté et l’élévation du style. J’adore Mozart, j’aime Beethoven, Weber, Händel, Bach, et bien d’autres maîtres allemands. J’aime aussi – que les mélodistes me pardonnent ! – certaines pages symphoniques (je souligne à dessein) de Wagner ; les autres de cet étrange compositeur me crispent les nerfs, m’agacent, me font douter de la bonne foi de ceux qui l’aiment ou font semblant de l’aimer, pour faire croire aux naïfs qu’ils comprennent quelque chose aux nullités redondantes et à l’algèbre instrumentale de ce compositeur, qui n’a jamais su ce que c’est que l’idée musicale, la mélodie, le chant, l’inspiration, le sentiment, la passion.

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Opéra-Comique : Djamileh, opéra-comique en un acte, de M. Louis Gallet, musique de M. Georges Bizet. – Mme Prelly, MM. Duchesne, Potel, Julien.

par M. de Thémines

dans La Patrie du 27 mai 1872

M. Louis Gallet a trouvé dans les deux dernières stances de Namouna, d’Alfred de Musset, le sujet, non pas d’un opéra-comique, mais d’un tableau oriental, d’une suite de morceaux, sinon d’un groupe de scènes, qu’il a développés en assez jolis vers, mieux rimés que ne le sont d’habitude ceux des librettistes attitrés de nos théâtres. C’est peut-être cette rime qui fait commettre à l’auteur de Djamileh, – c’est ainsi qu’il a voulu appeler sa Namouna, par respect pour celle du poète, et il a bien fait, – qui lui fait commettre, dis-je, quelque image étrange et qu’il est inutile de relever ici. – Quant au sujet, il peut se résumer en trois ou quatre lignes.

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